Affinità Elettive Edizioni: Varie

«Sei Sindaci che narrano e si narrano tessendo con le parole e con il pensiero - tra loro e i loro mondi - un ponte che si chiama senso [...]. Dai racconti affiora una carrellata articolata e autentica di fatti accaduti e situazioni vissute. Incontri inaspettati, personaggi inconsueti, eventi inattesi da fronteggiare. Situazioni individuali e familiari problematiche, episodi di tensione sociale. Obiettivi mancati, errori di valutazione e situazioni di imbarazzo. Qualche momento esaltante e qualche altro di amarezza. La formula scelta del "racconto breve" restituisce uno spaccato del territorio, vero e vitale, e ci racconta con passione che la "vita" dei piccoli comuni non è quella narrata né "il mondo dei vinti", ma è, al contrario, "vita" di resilienza di nuove pratiche che hanno la reciprocità come modalità di scambio e la comunità come luogo di azione». (Dalla Prefazione di Maurizio Mandolini)

Anna Finzi, a quarantasette anni, è un avvocato di successo. Non ha mai perso una causa quando accetta di difendere Victor Salinas da un’accusa di violenza domestica, a seguito della quale l’uomo rischia di perdere l’unica figlia. Nei giorni della difesa Anna si scopre malata e mentre lotta contro un nemico silente e invisibile prende decisioni che mai avrebbe considerato. Victor, l’accusato, è un uomo caratteriale e imprevedibile e Anna se ne innamora, suo malgrado. Mentre la malattia va avanti Anna impara a convivere con quanto le è capitato e quando Victor viene accusato di omicidio, lei lo difende, mettendo a rischio anche la sua carriera. La donna, intelligente e pragmatica, sa bene di non aver mai avuto scelta, né riguardo la sua malattia, né tantomeno al suo amore per Victor.

Il titolo prende spunto dall'unico scritto certamente databile, quando Roberto conobbe Anna nell'estate 2008. Per tutto il resto, non è possibile una datazione certa perché i pezzi sono stati tratti da varie agende e quaderni. Trattava gli argomenti più vari, che traevano spunto da episodi della sua vita, in particolare la malattia e la monotona cadenza della vita in una piccola città, descritta con rara acutezza. Innamorato dell'amore, osservava qualunque cosa potesse destare il suo interesse e il genere femminile rappresentava per lui un mondo talvolta incomprensibile ma affascinante. Ricorrente è il pensiero della nonna materna, di origine istriana. Per questo appare spesso un senso di rivalsa verso quella che considerava una ingiustizia perpetrata nei confronti della popolazione istriana, costretta a emigrare dopo una guerra sciagurata.

Cosa hanno in comune queste storie, a parte la circostanza di essere maturate nell'esperienza della clausura per la pandemia? Una risposta c'è: l'urgenza della testimonianza. I personaggi di questi racconti diventano testimoni di un amore incompiuto, e proprio per questo più che mai vivo, quasi eterno nella sua idealizzazione. Oppure di un sentimento che tra due coniugi diventa non trasmissibile fino all'estremo dell'incomunicabilità definitiva. In altri casi si tratta dell'attestazione della solidarietà, oppure del valore della rinuncia, della privazione su cui ci sforziamo di fondare una felicità più duratura. Persino gli animali, e della specie più repellente, divengono testimoni, forse del compito più arduo: quello di come l'altra faccia dell'amore, il disamore, possa rimandare alla responsabilità dell'io senza mai dolorosamente poter attingere alla sua pienezza. Perché nel mondo del non-amore l'individuo viene sopraffatto, per dirla con Geno Pampaloni, "dal disordine e dal male"; ma per quanto quel rapporto con la realtà sia stravolto e drammatico, vi ritroviamo "il senso stesso della nostra esistenza, con tutto il peso dei valori morali che fanno parte di noi".

I frammenti in versi che accompagnano i ritratti sono stati scelti da Francesco Scarabicchi da William Shakespeare, Sonetti, nelle versioni di Alberto Rossi e Giorgio Melchiori, Einaudi 1965, sesta edizione del 1982.

"Vivere senza corpo, solo come anima. E la Morte amica che ti insegna il suo mestiere. Con ironia e complicità, fino all'ubriacatura della vita per l'amore di una donna. Ma l'unico modo per viverle sempre accanto, è fermare il tempo trasformandosi in Luce".

Tornano le avventure di Alberto Bindi, impiegato per una compagnia di assicurazioni, che questa volta si dovrà destreggiare tra ladri di francobolli, un misterioso delitto, la scomparsa di una sacra reliquia, oroscopi cifrati, bische clandestine... ma anche commoventi vicende umane. Tornerà al suo fianco la bella e mai dimenticata Véronique. Faranno da sfondo alcuni dei più bei panorami d'Italia: Tropea, Orvieto, Urbino e tanti altri luoghi.

Questo libro nasce dalla convinzione che sia possibile ricostruire, attraverso una pratica fusionale, una struttura di pensiero latente al logos della scrittura. Tutta l'opera di Perretta, specialmente gli scritti non narrativi, regge sopra una impalcatura teorica ed è percorsa dal tentativo di riformulare su basi nuove il rapporto tra pensiero, linguaggio e realtà. Le narrazioni mediali possono essere considerate come un esperimento letterario che sovrappone conoscenza e racconto, o non racconto. Richiede, per la sua complessità, l'ideazione di nuove categorie teoriche, eccitando i controfuochi dell'allegoria. La scorrevolezza di carattere ipermediale individua diverse dimensioni formali, fino a confrontarsi con le immagini delle opere di Rodrigo Blanco. L'ampia appendice critica di Angelo Shlomo Tirreno esamina le più importanti prospettive del caso. Nella sua formulazione radicale, la soglia, tra parola e immagine, definisce il rischio dell'opposizione dualistica soggetto-oggetto, e può rintracciare la forma in ogni versione di attendibilità verbale e visiva. Nella sua evidenza "plurale", segna la densità letterale e iconica e la verità oppositiva che la concretizza.

Un anonimo rappresentante di commercio e un noto giornalista sulle soglie della pensione spinti da eventi imprevedibili a fare i conti con la propria coscienza, un imprenditore che analizza con delirante distacco le motivazioni dell'uxoricidio appena commesso, una figura paterna evocata attraverso lo specchietto retrovisore di un'automobile acquistata negli anni del boom, un senatore della Repubblica travolto dall'ossessione per la sua antica casa perduta, un ragazzo sulle tracce della sorella fuggita a Cuba per amore, due coniugi destabilizzati da un inconveniente il giorno della laurea del figlio, due sorelle di nuovo insieme nella terra dei ghiacci dove l'iceberg del loro passato rivelerà la sua parte sommersa, un avvocato complessato costretto da un bisogno corporale a confrontarsi con la prima fidanzatina che non rivedeva da una vita. La lucida ricognizione sui sentimenti che si estenuano a galleggiare nella palude delle fragilità umane.

Stavolta non c'è niente di personale nell'indagine che Oberdan Vannini deve seguire con l'amico commissario su ordine del suo superiore: un gallerista dal passato oscuro è stato ucciso nel suo ufficio. I due sodali devono dipanare una vicenda resa complicata da equivoche relazioni sentimentali, prestiti veri o presunti, furti di libri preziosi. Sarà Oberdan a comprendere come si sono svolti i fatti e si troverà di nuovo solo con i suoi dubbi e le sue incertezze.

Questi racconti sono ambientati per lo più nell'ultimo ventennio del Novecento. Di quegli anni cruciali l'immaginazione narrativa di Maria Grazia Maiorino liberamente scompone e ricompone frammenti; ritornano alcuni personaggi, temi e luoghi familiari ai lettori delle raccolte precedenti, visti da angolature diverse, in altri viaggi e atmosfere, reali e mentali, come a formare un romanzo-mosaico, dove si cercano fili da riannodare per tessere la tela di una coralità e di un'appartenenza. Chi scrive si mette in gioco, azzarda il discorso metanarrativo, chiede partecipazione e complicità al lettore. Affiorano le piccole epifanie del quotidiano, i momenti di grazia, in cui la vita non viene fotografata ma ricreata; prendono forma le possibilità mancate, le trame della mente e le figure dell'inconscio; si intravede un oltre che è l'essenza di tutto, il mistero celato in ogni vita. Impronte sulle quali continuare a camminare e a raccontare, interrogando il presente più che il passato. Ricordi dove l'assenza si trasforma in presenza, la realtà percepita sfuma in evocazione, la memoria si affida alle associazioni analogiche e ai simboli propri del linguaggio poetico.

"Prendendo le mosse dal commento di una brevissima novella ove viene ravvisata una singolare analogia con un episodio apparentemente insignificante della sua infanzia, l'autore ripercorre i primi anni della propria esistenza fino al ventiquattresimo anno di età in un veloce andirivieni di posizionamenti, flashback e atmosfere evocative. La narrazione delle vicende di quell'io bambino, poi adolescente e infine giovane adulto spazia nella ricostruzione degli ambienti dell'epoca, degli eventi storici anche terribili che hanno scandito quegli anni lontani. Si addentra, ai limiti di una catartica confessione, nei meandri della mente fragile di un ragazzino, vittima di una troppo rigida educazione, dissezionandone paure, idiosincrasie, ossessioni, psicosi e un mastodontico senso di colpa. Le vicende individuali narrate si intrecciano in modo inestricabile alla retrospettiva socio-politica: passioni, ideali, dubbi esistenziali prendono forma e continuano a costituire tuttora elementi fondanti delle riflessioni sul mondo, il suo destino e le sue aporie".