Hatria Edizioni

2ª edizione. Il volume rappresenta la prima biografia del cardinale Troiano Acquaviva d’Aragona ambasciatore di Filippo V e Carlo III di Borbone a Roma (1735 – 1747), risultato dei personali e diversi contributi dell’autore svolti tra Italia e Spagna, attraverso anni di ricerche negli archivi e nelle biblioteche in entrambi i paesi. Il cardinale Troiano Acquaviva d’Aragona figlio di Giovan Girolamo II duca d’Atri e nipote del cardinale Francesco, tra i protagonisti della guerra di Successione spagnola, diventa cardinale prete del titolo dei Santi Quirico e Giulitta poi mutato in quello di S. Cecilia in Trastevere a Roma, arcivescovo metropolita di Monreale, fu tra i principale artefici dell’Investitura del regno di Napoli da parte di Papa Clemente XII per Carlo III di Borbone nel 1738 con il conseguente Concordato nel 1741. Amico della cultura e dell’arte, promosse tra l’altro la pubblicazione della terza edizione della Scienza Nuova di Giovan Battista Vico nel 1744. Il volume racchiude antichi e nuovi apporti documentari quali, tra gli altri, il testamento e specialmente l’inedito inventario dei beni e le notizie sulla diocesi “nullius” di famiglia nello “Stato d’Atri” che, insieme al ricco e qualificato apparato iconografico, fanno del cardinale Troiano Acquaviva d’Aragona un rilevante protagonista della vita romana nella prima metà del Settecento italiano.

Annuario d'Arte 2023 illustrato, a cura di Valentina Marongiu & Sandro Lucio Giardinelli.

Il teatro di Francesco Anello è, in primis, un teatro del "non sense" che richiama quello di Eugene Jonesco perché trae materia di ispirazione, soprattutto, dalla realtà quotidiana sempre più folle, visionaria e tecnologicamente avanzata tanto da produrre un mondo che si fa sempre più asfittico e rarefatto; tant'è che anche le parole, sullo spazio scenico, perdono il loro senso antico di energia verbale. Prima scritte e poi pronunciate, nel teatro di Francesco Anello, le parole inciampano sul sentiero della scrittura creativa, come se facessero delle brusche frenate per cercare altre direzioni ma nel momento della ripresa di marcia suggeriscono all'autore l'artificio dell'aggancio ad altri significati, forse per un tacito bisogno di maggiore autonomia. L'autore con la sua penna si diverte a scarnificare le parole, scomponendone i sintagmi e a concatenarle con un registro del tutto inusuale che, il più delle volte, si rivela in modo sorprendente notevolmente criptico.