Nuova Gutemberg

"Quando, ormai molti anni fa, ho scelto di dare un taglio “sociale” alla mia fotografia, l’’ho fatto con l’intenzione di dare ad ogni scatto una voce onnisciente che parlasse degli sposi e di chi li circonda, perché al di là delle immagini posate che tendono ad isolare i nuovi MR e Mrs X davanti a panorami, tramonti o orizzonti, il vero romanzo è fatto dai fugaci interventi di questi invisibili attori che partecipano spesso in silenzio ma che altrettanto spesso si confessano ignari davanti alla mia macchinetta fotografica."

"I tarocchi sono un veicolo di insegnamento con caratteristiche esoteriche che, in maniera più o meno segreta, è stato tramandato per secoli. La psiche umana utilizza il simbolo come strumento di evoluzione e di apprendimento. Potremmo dire che il simbolo sta alla psiche come la benzina sta al motore a scoppio. Si capisce, quindi, intuitivamente che il simbolo non è un concetto astratto ma una cosa reale, concreta, che mette in moto la psiche." Velio Degola

Questa opera vuole rappresentare un esempio virtuoso di terapia occupazionale all’interno di una residenza protetta, dove un gruppo di anziane, durante il lockdown e la paura da Covid 19, ben seguite e stimolate, in un gioco di memoria, hanno saputo migliorare il riconoscimento e la capacità di ricordare e con le proprie forze hanno rappresentato, attraverso disegni e testi, le favole della loro infanzia e non solo. Vittoria De Cecco, coinvolgendo le amiche, è riuscita a favorire la ricerca ed il ricordo, ma anche a stimolare le loro curiosità intellettuali, arrivando a realizzare una raccolta grafica molto piacevole e di indubbio interesse. Dott. Evandro Tascione

"Parafrasando Dostoevskij, gli autori di Abbracci sospesi vogliono ricordarci che l’amore salverà il mondo: l’amore tra due persone, l’amore tra le persone, l’amore per la terra madre, l’amore per la giustizia e, voglio aggiungere, l’amore per la lettura perché capace di renderci più liberi, più sensibili, migliori."

L'“Intermediate jazz” 3° volume, è parte di un metodo completo costituito da cinque volumi che, con difficoltà progressive e graduate, intende guidare e supportare l’allievo nella preparazione alla musica jazz. Il presente volume è rivolto a coloro che sono già in possesso delle competenze jazzistiche di base e intendono approfondire la pronuncia, la qualità ritmica del fraseggio e il linguaggio melodico comunemente utilizzati nel jazz. In un percorso di preparazione alla musica jazz, infatti, è fondamentale acquisire una pronuncia musicale curata ed adeguata che consenta di creare ed eseguire fraseggi sempre più complessi e di costruire melodie che abbiano senso compiuto contraddistinte da qualità ritmica. L’ obiettivo dell’“Intermediate jazz”, pertanto, è quello di guidare coloro che, avendo già svolto il percorso base proposto dai volumi 1 e 2, vogliono approfondire ulteriormente lo studio di questo genere musicale. Il volume si articola in due sezioni.

L'“Intermediate jazz” 4° volume, è parte di un metodo completo costituito da cinque volumi che, con difficoltà progressive e graduate, intende guidare e supportare l’allievo nella preparazione alla musica jazz. Il presente volume è rivolto a coloro che sono già in possesso delle competenze jazzistiche di base e intendono approfondire la pronuncia, la qualità ritmica del fraseggio e il linguaggio melodico comunemente utilizzati nel jazz. In un percorso di preparazione alla musica jazz, infatti, è fondamentale acquisire una pronuncia musicale curata ed adeguata che consenta di creare ed eseguire fraseggi sempre più complessi e di costruire melodie che abbiano senso compiuto contraddistinte da qualità ritmica. L’obiettivo dell’“Intermediate jazz”, pertanto, è quello di guidare coloro che, avendo già svolto il percorso base proposto dai volumi 1, 2 e 3, vogliono approfondire ulteriormente lo studio di questo genere musicale. Il volume si articola in due sezioni.

Il "Basic jazz exercises for double bass also for electric bass" nasce dall'esigenza di scrivere un metodo per contrabbasso e basso elettrico che tratti dei ritmi, delle articolazioni e dei fraseggi fondamentali comunemente usati nella musica jazz. Lo scopo di questo metodo, quindi, è quello di aiutare coloro che si avvicinano allo studio di questo genere musicale a superare le difficoltà attraverso un approccio globale. Il volume si articola in due sezioni. La prima sezione propone una serie di dodici esercizi che consentono di esplorare i diversi schemi ritmici secondo un approccio melodico che permette al musicista di esercitarsi in modo graduale e coinvolgente. La seconda sezione propone dieci studi che sintetizzano tutti i contenuti presentati precedentemente. Sia negli esercizi che negli studi, è stato dato ampio spazio alla spiegazione degli argomenti presentati, in modo da eliminare qualsiasi forma di improvvisazione, per consentire agli allievi di eseguire accuratamente articolazioni, accento, legato e fraseggi.

Il "Basic jazz exercises for double bass also for electric bass" nasce dall'esigenza di scrivere un metodo per contrabbasso e basso elettrico che tratti dei ritmi, delle articolazioni e dei fraseggi fondamentali comunemente usati nella musica jazz. Lo scopo di questo metodo, quindi, è quello di aiutare coloro che si avvicinano allo studio di questo genere musicale a superare le difficoltà attraverso un approccio globale. Il volume si articola in due sezioni. La prima sezione propone una serie di dodici esercizi che consentono di esplorare i diversi schemi ritmici secondo un approccio melodico che permette al musicista di esercitarsi in modo graduale e coinvolgente. La seconda sezione propone dieci studi che sintetizzano tutti i contenuti presentati precedentemente. Sia negli esercizi che negli studi, è stato dato ampio spazio alla spiegazione degli argomenti presentati, in modo da eliminare qualsiasi forma di improvvisazione, per consentire agli allievi di eseguire accuratamente articolazioni, accento, legato e fraseggi.

Con questo terzo volume dei “Double bass arpeggios” l'autore, il contrabbassista Claudio Marzolo, ha voluto realizzare un'appendice alle sue due precedenti pubblicazioni ("Double bass scales. Vol. 1" e "Double bass scales. Vol. 2"), con l'obiettivo di presentare gli arpeggi sulle triade e sulle sette specie di settima. L'esperienza maturata come musicista ed insegnante, prima negli studi classici e poi nel jazz, hanno portato alla necessità di un quaderno sugli arpeggi di settima che fosse un completamento tecnico dei fondamenti dell'armonia tonale. L'utilizzo che il contrabbassista ne può fare riguarda sia lo studio dei brani di musica classica, per l'esecuzione di scale e arpeggi, che ogni tipo di improvvisazione specie quella tipica della musica jazz. L'autore non ha inserito la diteggiatura per permettere al musicista di trovare la posizione personalizzata. Anche a questo terzo volume è allegato un CD dimostrativo, per una corretta esecuzione degli arpeggi e migliorare l'intonazione dello strumento.

"Nonostante la massima cura posta nella redazione di quest'opera, né l'editore né l'autore possono assumersi alcuna responsabilità per le informazioni fornite nel testo. Si consiglia in caso di problemi specifici spesso unici di ogni singolo lettore; di consultarsi con persona qualificata per ottenere le informazioni più complete, più precise e più aggiornate possibili".

"Nel lontano 1965 ebbi un forte desiderio, spinto da una grande volontà, di quantificare e classificare tutto quello che mi girava attorno. Non di dipingere, o di scrivere per esempio, come sarebbe stato più congruo per un ragazzo di appena 15 anni. Questa voglia germogliò nei miei pensieri in maniera molto semplice. Volevo capire più a fondo perché ad ogni oggetto, di qualsiasi genere, corrispondeva un preciso costo, naturalmente tutto questo mano a mano che proseguissi gli studi scolastici. Le mie classificazioni partirono dagli oggetti più ordinari, alla portata delle mani e degli occhi di tutti, come un paio di scarpe o una maglione di lana. La mia attenzione, dopo qualche tempo, si spostò verso l’arte. Non riuscivo nell’impresa di comprendere pienamente il motivo per il quale qualsiasi persona, in tutte le parti del pianeta, potesse rincorrere una tela di Michelangelo, Modigliani, Gauguin e tante altri. Una tela così vecchia, che aveva la sola qualità di produrre alla vista un piacere di qualche secondo, gusti permettendo. Quello che mi incuriosiva maggiormente è la questione del denaro: Perché un quadro di valore è tale? Perché questo benedetto valore cresce giorno dopo giorno."

Fino agli anni 2000,in Italia, l’universo della comunicazione ha avuto uno sviluppo senza precedenti. In questa realtà la pubblicità era considerata un mezzo alla portata di mano per moltiplicare la vendite e posizionare l’immagine Aziendale. Le Agenzie producevano principalmente campagne pubblicitarie attraverso l’utilizzazione dei media tradizionali: stampa, radio, televisioni e affissioni, l’importante era esserci e faceva immagine lo spot televisivo o “uscire” sulle pagine patinate delle testate di prestigio. Ora che le cose sono cambiate, per affermare il prodotto è necessario un rapporto collaborativo con il cliente. La crisi si riflette di conseguenza sulle aziende, costrette a tagliare i budget e a ridurre in gran misura la pubblicità, prima tra tutte quella relativa all’immagine aziendale.