Edizioni Archivio Dedalus: Cosmos

Angelo Arlati e Carlo Migliaccio illustrano, con una scrittura discorsiva e accurata, la presenza del popolo e della cultura Rom nel teatro musicale d'opera lirica, in riferimento particolare al libretto d'opera MetròNivasci di Vincenzo Pezzella. Arlati indaga il lungo filo degli autori che hanno rivolto l'attenzione alla vita "in transito" dei Rom, proponendo qui il mito letterario della figura femminile, l'"eroina zingara", nelle sue varie metamorfosi attraverso i secoli, da Preciosa a Esmeralda, da Carmen a Nives. Migliaccio sonda, con analisi linguistiche e teoriche, il mondo del mito e della sotterraneità, riproponendoci la chiave dei "non luoghi" antropologici come radice della poetica di Pezzella, attraverso la cui opera, letteraria e artistica, coglie lo svolgersi ininterrotto di un filo originale, teso fra arcaismo e modernità.

"'Ascanio in Alba', al pari di una statuetta di porcellana, è un piccolo gioiello musicale e teatrale, nel quale si intravvedono con chiarezza i sentori di ben altri capolavori del genio mozartiano più maturo, compresa la perfezione timbrica, la scioltezza delle melodie e persino qualche inattesa audacia armonica. Come avviene nei riguardi di Salieri, il giovane Mozart riesce a sopravanzare l'anziano Hasse, il quale sarà costretto a riconoscere che 'questo giovinetto farà dimenticare tutti noi'; e lo stesso genitore Leopoldo si vanterà delle congratulazioni ricevute dai milanesi e delle insistenti richieste di replica: 'Tutti i cavalieri e l'altra gente ci ferma continuamente in istrada per congratularsi con Volfango'". (Dalla prefazione di Carlo Migliaccio)

"Metrònivasci" è il soggetto di un'opera realistica con un intreccio mitico-fiabesco, su libretto di Vincenzo Pezzella e musica di Antonio Scarano scritta nel 2000. La storia è ambientata nei sotterranei della metropolitana. Monteverdi, unico personaggio storico tra gli altri, modellati su caratteri di attualità, introduce il prologo e in quanto fondatore del teatro musicale occidentale, il recitar cantando, sottolinea e lega i momenti della storia narrata. Nives, giovane studentessa di etnomusicologia, fugge da casa e va in cerca della propria origine (che scoprirà Rom nel tragico incontro finale con la madre Nivasci) e di un antico reperto musicale che risulterà contenere un motivo di ninnananna ritrovato nel canto della mamma Rom suonatrice di fisarmonica, designata da Euridice a custodire la vita della giovane (il mito di Orfeo si intreccia con un mito del popolo Rom). Alcuni segni spingono Nives verso l'Europa dell'est immersa in tragiche guerre. Agli esordi del viaggio Nives, transitando per i sotterranei del metrò (Milano, ma anche luogo simbolico universale), fa diversi incontri, ciascuno significativo per lo svolgimento del proprio destino.