Garzanti: I grandi libri

La prima parte di "Enrico IV" lascia un'impressione di vitalità esuberante, di ardimento individuale (nei personaggi) e creativo (nell'autore). Tutt'altra impressione suscita la "Parte Seconda", che ha la stessa lunghezza di quella precedente, lo stesso numero di scene e la stessa struttura animata dagli stessi protagonisti. La differenza è che è rimasto un solo giovane, Hal, assente dal campo di battaglia, e i padri che si sono rattrappiti. Inoltre Shakespeare introduce altri due personaggi entrambi in là con gli anni: il Primo Giudice e il giudice di campagna Robert Shallow.

Questa raccolta vuole fornire il complesso e contraddittorio percorso della poetica di Verlaine, dai primi versi di gusto tardo-romantico alle ultime raccolte generalmente trascurate dalle antologie e dalla critica. La traduzione in versi di Binni ripropone la complessa varietà dei linguaggi e delle intonazioni della poesia di Verlaine, mantenendosi però fedele ai significati dei versi e ai valori della musicalità verlainiana. Un apparato di note e una guida bibliografica completano il volume.

La raccolta comprende, in ordine cronologico, dodici racconti: La caffettiera, Onuphrius, Onfale, La morta innamorata, La pipa d'oppio, Il cavaliere doppio, Il piede di mummia, Due attori per una parte, Il club dei mangiatori di hascisc, Arria Marcella, Avatar, Iettatura. Il genere "racconto fantastico" è costantemente e liberamente frequentato da Gautier lungo l'intero percorso della sua intensa attività letteraria, dal primo racconto del 1831, La caffettiera, fino alla lugubre narrazione di Spirite (1866) venata di cupe tinte spiritistiche: un lungo itinerario che accompagna la produzione maggiore di Gautier e che rivela con sorprendente "fedeltà" le fasi e le svolte della sua poetica.

Il volume comprende tre raccolte di novelle. La Rallegrata contiene: La rallegrata; Canta l'epistola; Sole e ombra; L'avemaria di Bobbio; L'imbecille; Sua Maestà; I tre pensieri della sbiobbina; Sopra e sotto; Un "goj"; La patente; Notte; O di uno o dinessuno; Nenia; Nenè e Ninì; "Requiem aeternam dona eis, Domine!". L'uomo solo invece comprende: L'uomo solo; La casa risposta; Il treno ha fischiato; Zia Michelina; Il professore Terremoto; La veste lunga; I nostri ricordi; Di guardia; Dono della Vergine Maria; La verità; Volare; Il coppo; La trappola; Notizie del mondo; La tragedia d'un personaggio. La Mosca è composta da: La mosca; L'eresia catara; Le sorprese della scienza; Le medaglie; La Madonnina; La berretta di Padova; Lo scaldino; Lontano; La fede; Con altri occhi; Tra due ombre; Niente; Mondo di carta; Il sonno del vecchio; La distruzione dell'uomo.

Nell'intera vicenda del dramma si proiettano le tortuose incertezze della figura del re, in un'atmosfera inquieta di incompletezza, di intenzioni contraddette, di azioni che non dintano mai del tutto atto, di una realtà che inesorabilmente muta se stessa, a cui non sfugge a tratti lo stesso Bastardo di Faulconbridge, antesignano dell'immagine dell'eroe trionfante, Enrico V, sorta di metafora della "virtus" della nazione inglese.

Il quarto romanzo dedicato alla saga dei Rougon-Macquart venne pubblicato a puntate sul giornale "Le Siècle" nel 1874 e in volume nel 1876. È strettamente legato alla prima parte del ciclo, "La fortuna dei Rougon", e ambientato nella stessa immaginaria cittadina di provincia, Plassans, che adombra la Aix-en-Provence della giovinezza di Zola. All'apogeo del Secondo Impero, nella provincia francese, si intrecciano adulteri, giochi di potere, intrighi e rispettabili violenze fra personaggi studiati nella loro peculiare essenza dall'occhio spietato e acutissimo di un magistrale scrittore naturalista.

Dei 142 libri che componevano l'imponente Storia di Livio ce ne sono pervenuti solo 35. Con stile maestoso e scorrevole il grande storico ripercorreva le vicende di Roma, dalla venuta di Enea in Italia ai funerali di Druso, figliastro di Augusto (9 a.C.), con l'intento di fornire all'Urbe, nel momento culminante della sua potenza e della sua gloria, un'esposizione artisticamente valida del suo passato. Il successo della Storia liviana fu enorme fin dall'antichità, non tanto per il suo valore storiografico quanto per la visione d'insieme, che vede quasi prevalere gli aspetti artistici, letterari e morali su quelli puramente storici.

Delle quarantatre commedie che compongono la raccolta ufficiale delle "Maschere nude" ben trentadue sono tratte da un precedente plot narrativo e dei tredici atti unici, dieci sono quelli di derivazione novellistica. I sei atti unici raccolti in questo volume - "Lumie di Sicilia", "Il dovere del medico", "All'uscita", "La giara", "La patente", "L'uomo dal fiore in bocca" -, dimostrano come, qualunque fosse il risultato teatrale, per Pirandello i due generi non fossero sovrapponibili e come le sue trasposizioni drammaturgiche delle novelle fossero delle vere e proprie riscritture.

Il volume comprende le seguenti raccolte: In silenzio, Tutt'e tre, Dal naso al cielo. Attraverso l'analisi della tipologia del personaggio pirandelliano, indagato nella sua genesi, la prefazione di Luigi Sedita, che ha curato anche le note ai testi, propone un'interpretazione unitaria dell'intero "corpus" novellistico e ne ricostruisce i momenti della formazione. Il saggio introduttivo di Nino Borsellino, è seguito da una guida bibliografica e da una cronologia delle opere e delle prime rappresentazioni, curate entrambe da Graziella Pulce.

"Cimbelino" è uno dei più complessi e affascinanti dei cosiddetti "romances" o "drammi romanzeschi" dell'ultimo Shakespeare, il quale compie con esso lo sforzo straordinario di mescolare e sovrapporre diversi dei generi teatrali da lui praticati in precedenza per produrre un intreccio e una serie di temi originali. Raramente messo in scena e poco amato dalla critica, "Cimbelino" presenta una trama ricca e articolata oltre alla presenza di alcuni dei versi tardivi più belli e interessanti ad opera del Bardo.