Castelvecchi: Cromie

Solo in alcune opere, e non in altre, risiedono le condizioni per trattare l’impossibile da dire, e in simili opere esistono affinità per cui la pratica artistica costeggia la pratica analitica. In questa ottica Valentina Galeotti elegge come campo di indagine l’opera “Passi” dell’artista Alfredo Pirri, intesa come oggetto “agalmatico”, in cui prendono vita tre assi: il luogo in cui l’opera si colloca, quello del tempo in cui è compiuta e continua a compiersi, e quello dell’effetto che essa ha sul soggetto. Dall’annodamento di queste tre dimensioni si scorge un orizzonte straordinariamente comune in cui le manifestazioni dell’inconscio dell’artista, rappresentate nella sua creazione, sono scie luminose, di cui l’analista, nel ritrovare parte della sua pratica con i pazienti, è osservatore privilegiato. Nota introduttiva di Alfredo Jaar; Postfazione di Ilaria Gianni.

Materia viva, pulsante della memoria e del tempo, gli archivi possono divenire poesia, misterioso canto che proprio della memoria restituisce la polvere, il resto inassimilabile, forse l’urlo. Tre archivi (come tre erano le Parche) vengono qui sottratti all’incandescente marasma del tempo: il centro vacanze progettato dai nazisti nell’isola di Rügen, utopia totalitaria piantata nell’interminabile inverno baltico, il sogno di un kibbutz in Palestina che affida alle api e al miele del canto l’aurora di una storia striata di sangue e, infine, la notte stellata che avvolge come un sudario le tribù dei nativi americani. E se, come scrive Muriel Pic, «l’esperienza degli archivi produce una vertigine simile a quella provata dal viaggiatore in un paesaggio senza rifugi», le Elegie documentarie ci vengono incontro come una bussola senza aghi in territori che sono familiari e ignoti. E che ci guardano.