Davide Ghaleb Editore

Karla torna nei luoghi dell'infanzia dove immagini e sentimenti, affatto dimenticati, riprendono vita e colore in un affresco umano, sociale e politico. Uno spaccato del mondo contadino nella Tuscia del secondo Novecento si dipana tra racconti del fascismo, delle guerre, della miseria e del riscatto: dallo spopolamento delle campagne alle rivendicazioni sindacali, dalla costruzione di una forte identità politica al microcosmo familiare e sociale in cui si riscopre bambina e poi donna. Il vissuto ripropone una drammaticità allora incompresa dai protagonisti, mutilata dall'analfabetismo e dalla superstizione ma, allo stesso tempo, genuino e in armonia con la natura, le tradizioni, la religione. La riflessione sulle dinamiche politiche sottostanti al processo decisionale di allora torna attuale e si scontra con una realtà del tutto nuova. "Un'autobiografia un po' vera un po' inventata; un racconto un po' riscontrato un po' immaginato; un romanzo un po' vero un po' falso; coerente con le verità percepite e il tempo che fu."

La pieve delle sante Flora e Lucilla è il principale complesso religioso legato alla comunità di Santa Fiora. Questo volume ne illustra la storia dall'età medioevale al Novecento, utilizzando anche fonti inedite, che ne ricostruiscono in particolare la fase quattrocentesca di passaggio dagli Aldobrandeschi agli Sforza, signori della contea. Emerge l'importanza del magnifico reliquiario, celebrante le sante della comunità e le due famiglie unite nel matrimonio di Cecilia Aldobrandeschi e Bosio Sforza, sotto l'egida di Francesco Sforza, duca di Milano. Splendido è il celebre ciclo di terrecotte invetriate di Andrea della Robbia, al quale è affidato il programma politico e religioso sforzesco; interessanti sono i tre crocifissi e significative le vicende novecentesche, documentate anche nelle fotografie inedite.

La presente pubblicazione illustra lo sviluppo e gli esiti dell'intervento che ha riguardato un'opera d'arte della quale si era persa nel tempo la memoria.[...] La datazione dell'opera, già indicata nelle carte a suo tempo rinvenute da Lothar Sickel, coincide con l'anno del passaggio del feudo viterbese alla famiglia Altemps, omaggiata dalla Confraternita di San Famiano con i lavori alla chiesa nei quali la pala si colloca. Le indagini per il restauro hanno rivelato dettagli di estremo interesse, e tra questi quello, significativo, del cambio iconografico della disposizione dei personaggi dolenti. La Maddalena venne spinta in primo piano, quasi ad inserire lo spettatore nella scena di pathos e compassione, cambio che testimonia la partecipazione diretta della committenza nell'esecuzione dell'opera e più in generale del disegno del nuovo presbiterio. Se la tela con "La sepoltura di Cristo" fosse rimasta piegata nell'armadio del parroco, non avremmo potuto conoscere nei dettagli questo frammento di storia, che non è solo storia locale. Alla fine dell'ottavo decennio del Cinquecento, in pieno clima controriformistico, la locale Confraternita si fa carico di ammodernare l'antica chiesa di San Famiano, inserendo un'opera moderna per concezione, che come tanti esempi del suo tempo trascina il fedele nell'episodio evangelico. Soprintendente Arch. Margherita Eichberg

Perché scrivo? Per fame, per una fame insaziabile, una fame nostalgica, per fame di affetto di sicurezza avvolgente, per fame di ritirarmi in un mondo dove esistono solo io e il mio libro. Per fame delle briciole di saggezza o filosofia di vita nascoste tra le pagine per le quali amo leggere e coglierle per renderle parte di ciò che sono. Entro in una nuova dimensione, sento nascere in me gioia, serenità e musica, quando le parole, come le perle di una collana, cedono alla mia volontà. Rivivo inconsciamente la serenità e la gioia durante le letture di mia madre nelle giornate temporalesche, sotto il grande piumino che secondo lei ci proteggeva dai fulmini. Noi tre figli dovevamo grattarle la testa a vicenda. Armonia, momenti molto magici tra favole, affetto e realtà. Elke Maria Flenker

A seguito della promozione a Ispettore capo del corpo di Polizia, il dottor Mauro Anselmi viene trasferito da Roma a Ronciglione. Dopo un primo periodo particolarmente calmo, la quiete e la tranquillità dell'antico comune della Tuscia viterbese viene improvvisamente alterata da una serie di inaspettati omicidi. Alla soluzione dei casi collabora il fidato agente Guido Mercuri. In tutti i racconti sono presenti altri due personaggi chiave: il commissario Sandro Belardini, inseparabile amico dell'ispettore ormai prossimo alla pensione e il medico legale Remo Mezzasalma, entrambi assegnati al comando di Montefiascone. Le battute scherzose che l'ispettore e il medico si scambiano di frequente smorzano i momenti di tensione con una dose di gradito ottimismo.

La poesia di Danilo Chilelli si distingue per la ricchezza delle sue immagini, configurandosi come un'opera filosofica nell'ambito della tradizione, grazie all'uso innovativo di giochi di rime e all'adozione di una metrica libera che alterna versi lunghi a versi corti, in linea con le tendenze degli ultimi trent'anni. Caratterizzata da un'abbondanza di giochi di parole e dall'uso ripetuto di termini abituali lanciati in una sequenza ininterrotta, mira a trasmettere concetti significativi per l'autore, intesi a provocare riflessioni profonde nella coscienza del lettore. Questa poesia può essere descritta, in termini più sintetici, come un insieme di espressioni che oscillano tra il commerciale e l'industriale, l'artigianale e il concettuale, riflettendo sia una profondità intellettuale sia un'impronta autoriale distintiva, caratteristiche tipiche delle opere d'essai.

"Abbiamo fatto rumore" è il frutto di un'operazione compiuta dal laboratorio poetico svolto dalle ragazze e dai ragazzi dell'Istituto Tecnico U. Midossi, che si è rivelato di fondamentale importanza, poiché hanno lavorato intensamente sulle poesie di grandi poeti e poetesse italiani e internazionali, immergendosi nelle combinazioni di parole da loro meticolosamente create. Per ogni testo, hanno riconosciuto le strutture portanti e hanno assimilato le parole chiave dal punto di vista tematico. In questo modo, hanno sperimentato possibili variazioni sul testo originale, realizzando i loro personali testi poetici: ciascuno di loro ha espresso la propria sensibilità. Si ritiene, quindi, che questo tipo di laboratorio sia molto più importante e istruttivo di un qualsiasi laboratorio di sola libertà creativa, poiché ha permesso loro di raggiungere più obiettivi contemporaneamente: leggere stupende poesie della tradizione nazionale e internazionale; immergersi nella complessità di ciascun testo, assimilandolo parola per parola; scrivere le loro poesie esprimendo la loro personale visione del mondo e integrando le parole originali con quelle da loro scelte. Di notevole efficacia le linoleografie che accompagnano le varie sezioni, realizzate dalle studentesse e dagli studenti del Liceo Artistico di Vignanello. Le composizioni visive hanno preso vita attraverso percorsi variegati e personali: dalla fotografia alla rivisitazione di immagini bidimensionali preesistenti o di fantasia. Tre le costanti nella realizzazione delle illustrazioni: il formato della matrice, il colore nero dell'imprimitura e la meraviglia di farsi sorprendere dalla stampa.

Carla è una giovane donna fragile e rabbiosa nei confronti della vita che le ha strappato via i suoi affetti più cari. Si sente spezzata dentro ed evita gli amici. Non può più fidarsi di nessuno ora che è sola, nemmeno di Riccardo, il suo storico fidanzato. Federica, l'amica di lunga data, è l'unica presenza che accetta. Grazie a Federica, capisce come la via della guarigione passa attraverso il cambiamento. Vende così la vecchia casa di famiglia e si trasferisce in un appartamento accogliente nel centro città. Quell'appartamento diventa il suo rifugio e la porta verso un passato dimenticato. Ogni notte, i rintocchi delle campane della vicina chiesa le annunciano una visione strana: ascolta grida concitate e sul suo balcone vede una donna che le indica la sequenza di un delitto che si ripete ininterrottamente. Pur con qualche esitazione, Carla affronta quelle visioni ripercorrendo un filo sottile di morte, misteri e silenzi, che la condurrà verso una memoria dimenticata.

Il volume non è altro che la riedizione de "il Libro dei Cimini. Antiche immagini di panorami e ambienti urbani", pubblicato da Davide Ghaleb Editore nel 2002. Enrico Guidoni mette insieme una raccolta di cartoline «appositamente costruita allo scopo» con altre due importanti fonti bibliografiche: una documentazione fotografica tratta dal volume I monti del Cimino di Sante Bargellini (1914) e le notizie riprese dalla Guida del Lazio di Antonio Abbate (II ed. 1894). Un'operazione editoriale che non è altro che un punto fermo nelle numerose attività che hanno preceduto, ed oggi possiamo dire anche continuato, un'esperienza culturale maturata in ambito universitario e che ha portato alla creazione del Museo della città e del territorio di Vetralla. Nella ancora attualissima Introduzione, a ventidue anni dalla prima edizione, l'autore spiega molto bene quale sia la principale motivazione che lo ha spinto a questa impresa editoriale e che, dopo aver elencato i guasti più evidenti che le città ed i paesaggi della Tuscia hanno subito per mancanza di attenzione, si può semplicemente riassumere in un grido di speranza rivolto non solo agli studiosi ma agli amministratori di questo ricco territorio dove, come esplicitamente scrive "da molte parti si auspica una inversione di tendenza capace di tutelare l'antico patrimonio di valori senza, ovviamente, dover rinunciare ad una prospettiva di sviluppo". Tutto ciò è ancora possibile.

«I temi son sempre presi da ciò che lo circonda. Le sue passioni. I suoi interessi. Ma soprattutto il suo grande amore, che sarà più o meno onnipresente. Tutto questo si evince già a partire dal titolo. Così come la sua vita piena di «fare». Lo scontrarsi con gli affanni e le spiacevolezze d'ogni giorno e non per ultimo, l'amore. Si può senza alcun dubbio affermare che questa raccolta è gonfia di vita. Un inno all'amore.»

La sezione Ferro e Metalli del Museo della Città e del Territorio è dedicata agli strumenti legati alla lavorazione dei metalli e ad alcune categorie di oggetti emblematici per la complessità e l'importanza della produzione e per la diffusione in ambito territoriale e urbano. Ogni vetrina è concepita come un piccolo museo autonomo, articolato in modo da evidenziare i confronti con il passato (ricorrenti quelli con l'Enciclopédie di Diderot e D'Alembert).

Orazio Carnevalini è un poeta viterbese, un giovane di grandi speranze, così veniva definito, morto troppo presto, appena ventenne nel 1823. Paolo Tassoni, attraverso lo studio dei suoi versi, ha voluto recuperare la voce di un poeta la cui memoria si era persa nelle pieghe del tempo. Nel corso della sua breve vita, Carnevalini si dedica a varie forme poetiche, tra cui la tragedia, ma è nei sonetti che si trova la parte più intima e vera del giovane poeta. Immerso pienamente nel flusso storico-culturale di inizio Ottocento, Carnevalini mette nei suoi sonetti le passioni e gli ideali di un animo inquieto. Se da un lato l'amore per una giovane nobildonna viterbese lo travolge, dall'altro il suo cuore è lacerato dall'amore per la libertà e per la sua Patria oppressa.