Del Bucchia

Tre poeti, una donna morta e un critico che si occupa di tutti loro: partendo dal passato dei protagonisti, un intreccio doloroso porterà a un esito tragico. Al di là degli orrori della vita, la vicenda diviene riflessione poetica sulla parola e sul suo compito.

Ludovico - traduttore letterario - convive da tempo con Penelope, la donna amata. Temendo che il loro legame possa cadere nella routine, l'uomo decide di proporre alla compagna di rimanere in silenzio. Da allora i due amanti - solo quando e se lo vorranno - si parleranno esclusivamente attraverso lettere: tacere alla scoperta di una vita piú immediata e priva di menzogne, dando il via a una continua riflessione sulla parola e appunto sul silenzio.

"Parlare di diritto alla vita pensando a questo periodo così storicamente tragico parlare di pace guardando il telegiornale con tutta la violenza la fame la povertà che c'è nel mondo parlare della paura è ipocrisia o verità? Parlare del futuro è veramente coraggioso o folle? Parlare forse senza pensare è il modo moderno di tirare avanti senza impazzire!"

"Perché si scrivono poesie? Si scrivono poesie per tradurre in parole - così da renderne chiari i significati - sensazioni, emozioni e percezioni, facendo una grande fatica per poterle afferrare. Si scrivono poesie perché davanti a particolari espressioni della natura si rimane incantati, estasiati. E si scrivono poesie per evidenziare quelle armonie del mondo capaci di portare conforti fino agli ancestrali, tramandati, mai sopiti bisogni" (nota dell'autore).

"Il concorso biennale di racconti inediti di fantascienza 'Senagalactica. Dove stiamo volando?', dedicato alla memoria dello scrittore e traduttore Vittorio Curtoni, è giunto alla sua quarta edizione. I racconti pervenuti [...] confermano – se ce ne fosse ancora bisogno – quanto la fantascienza (genere letterario certamente non facile) possa stimolare la ricerca di risposte alle domande direi fondamentali sul futuro che ci aspetta. In questi tempi complicati e veloci, l'umanità è pronta a affrontare le sfide che le si parano davanti?" (dalla postfazione di Piergiorgio Zucconi)

Horror, giallo, noir, fantasy, favola nera. Dramma, ironia, pathos. Tinte forti; stile narrativo scorrevole, talora grottesco; linguaggio duro. Storie ben definite, personaggi assai variegati. Minimo comun denominatore: malvagità, maledizione.

Medioevo e astronomia: niente di apparentemente più distante. È invece affidato proprio a Yuri Gagarin, primo uomo nello spazio, il compito di portarci lontano da questa nuova epoca buia che torna con le sue superstizioni, con i suoi privilegi, con la sua messa in dubbio della scienza. Ma in realtà ciò che torna non è il medioevo che realmente è stato ma quello narrato e imposto dalla storiografia ufficiale. Se è vero com'è vero che pure in quel periodo l'umanità è riuscita a sperare, credere, lottare e vivere. Niente approcci ipocondriaci, perlomeno parzialmente metabolizzati, ma uno sguardo disincantato e sarcastico che non si abbandona a derive pessimistiche e anzi abbraccia un ritrovato ottimismo. Nessuna risposta, dunque. Casomai nuove domande.

Cosimo si sveglia senza memoria all'interno di un appartamento. Mentre cerca di raccapezzarsi, un uomo entra in casa e lo caccia via furiosamente, trattandolo come uno sconosciuto intruso. In fuga, cercherà di ricostruire la propria identità attraverso quanto gli riferiranno – in un susseguirsi di continue contraddizioni – le persone che incontrerà. Intrappolato in una sorta di loop temporale, finirà – ogni qual volta avrà la sensazione di essere prossimo alla soluzione dell'enigma – per trovarsi a un passo dalla morte, risvegliandosi misteriosamente nella medesima situazione iniziale. Atmosfera ipnotica, claustrofobica, surreale, onirica, inconscia, allucinata per una storia capace di dirci molto altro.

"Perché leggere un'opera letteraria in un mondo – come quello attuale – così centrato sul reale, sul pratico, sugli oggetti, sul denaro, sul qui e ora? Quando si legge una vera opera letteraria, in modo inevitabile si entra nella mente di un altro – che sia quella di un personaggio di un romanzo o di un poeta – e quindi ci si pone nella prospettiva altrui, si cerca di immaginarne i pensieri, gli stati d'animo, le aspettative, le aspirazioni, le speranze, le delusioni etc. In questo modo ci si decentra da se stessi, dalle convinzioni, dai desideri e dalle emozioni che ci contraddistinguono, raffigurandoci invece i contenuti mentali di altre persone. La lettura delle opere letterarie di qualità rappresenta da sempre uno dei modi fondamentali con cui impariamo a elaborare – come diciamo noi psicologi – una teoria della mente (cioè la rappresentazione che ciascuno di noi ha della mente altrui) per conoscere gli altri, provare empatia e simpatia per essi. Il presente [...] libriccino di Donatella Manzuoli non si sottrae a tale nobile caratteristica della letteratura [...]. L'autrice si pone in prospettive diverse per ruolo, genere, situazioni di vita e ne immagina implicazioni, dolori, gioie, tormenti, dubbi sostenendoci nell'imparare a decentrarci e a elaborare le teorie della mente altrui." (dalla prefazione di Davide Dettore)

"Non serve solo ricordare i suoni, i ritmi, la gente e le palme curvate dal vento; ma soprattutto l'odore del tempo, l'interruzione della memoria (quasi due settimane in assenza del tuo tutto vivendo quel tutto), le emozioni che ho provato nei posti dove la musica ti recita la vita, il sorriso aperto di chi balla col cuore tra le ombre calde delle palme real o da cocco o barricone. Forse si riscopre Cuba. O forse si rivive Cuba con il suo fantastico e con una realtà che è fatta sì di sogni, ma anche di eventi quasi inspiegabili. La Cuba dei protagonisti incredibili che non ti lasciano neppure quando si è tornati a casa. Questo ti resta dentro. È un enigma che si attorciglia ai tempi con un fascino che ha una dimensione quasi immateriale" (dall'incipit del libro)

Antologia degli elaborati scelti quali finalisti all'undicesimo concorso dedicato a padre Galileo Babbini.

L'Italia bigotta e oppressiva dei primi anni Sessanta del secolo scorso vede il protagonista – poco più che bambino – misurarsi coi prepotenti istinti di una sessualità fortemente condizionata dal senso del peccato, scaturigine di un gusto della trasgressione che quasi punta al delirio. Si scoprirà però impotente quando, di fronte all'oggetto del desiderio, apparirà difficile coniugare poesia e libidine. Ogni sforzo verrà vanificato dalle circostanze ostili. Intorno si muovono "gli altri" con le loro verità sussurrate o sostenute in modo arrogante. Costante il pensiero della morte violentemente contrapposta alla selvaggia bellezza della natura e del paesaggio, fertili di una vitalità che male si accorda con le vicende umane.