Eretica

“Un tempo antecedente a questo racconto Io, Noah, cercavo la spiritualità nell’oriente, la cercavo in ogni dove. Custodito nel sangue v’era già un codice tellurico che voleva mostrarsi, ma non lo vedevo. Cercava di farsi sentire, ma non lo udivo. Tornando da dove ero partito, riconobbi d’appartenere a una realtà ben più semplice di quella cui pensavo, una realtà contadina.”

Nell’anno 1629, chi si recava al mercato di Incino sapeva che vi avrebbe trovato Anita, intenta a vendere torte e ad offrire, in segreto, letture col pendolo. Il riaccendersi dell’inquisizione, tuttavia, priverà l’intera zona dell’abituale quiete, diffondendo paura ed alimentando le tensioni tra gli abitanti. Lo scorrere della vita non avrà più lo stesso ritmo: difficoltà e timori risuoneranno amplificati, mentre amori e affetti dovranno fronteggiare molte difficoltà. Anita, giovane guaritrice di buon cuore, si troverà faccia faccia tanto con le più basse crudeltà, che con le più alte virtù dell’animo umano.

"Ikebana è un termine giapponese che si riferisce all’arte della disposizione dei fiori recisi, anticamente conosciuta come kado. La traduzione letterale della parola ikebana è 'fiori viventi'. La capacità di amputarmi e rendermi leggibile è contenuta in ognuna delle poesie che compongono quest’opera dove le parole sono guidate ma mai snaturate, come se camminando da sole mi avessero trovata e si fossero lasciate prendere e comporre senza pretendere ordine; si leggono spigoli e ogni cosa va, a volte sgraziata, per la propria strada. 'Tu non dismetti mai le cose' è l’ikebana della mia vita, nel disordine appositamente composto risiede molta grazia." (L'autrice)

“Fetali, giacevamo in urne di pietra tra frammenti urlanti di vetro”. Questa raccolta intende andare oltre le mistificazioni del senso comune per riscoprire, tolta la patina che pretende di abbellire ogni cosa, come il succo asprigno di un limone, una volta tolta la buccia, la realtà bruta della vita e i suoi drammatici rapporti di forza. Un viaggio all’interno di un universo costellato di rivisitazioni del mito, una Terra arida e capricciosa, amori sfuggenti o sfortunati, un dio che si dà alla macchia, una contemporaneità fatta di uffici-prigioni e barconi affondati, masse umane che si muovono alla cieca in cerca di “una felicità che non c’è”, case diroccate e dove il miglior amico altri non è che un medicinale. Unico antidoto ai mali del mondo: l’ironia dell’autrice, che di tanto in tanto fa capolino dai testi.

"Ieri, passeggiando lungo via Nomentana, cosa che non facevo da anni, mi sono ricordata improvvisamente della storia degli aquiloni. Erano anni che non ci pensavo. Mi sono tornati in mente perché è stato proprio tra i rami di un maestoso platano della strada che ne ho visto uno per la prima volta." I racconti di questa raccolta sono quasi tutti ambientati a Roma nel quartiere di Città Giardino, dove l’autrice vive. Protagonista è la normalità della vita, con le sue contraddizioni e insensatezze. In essa i personaggi tentano di barcamenarsi, chi con maggiore, chi con minor successo, con il senso di inadeguatezza a vivere come filo conduttore. Una scelta narrativa che si nutre dei ricordi e delle emozioni dell’autrice, che si svelano al lettore con discrezione e riservato pudore. Ogni tanto, nella quotidianità del vissuto, si insinua un vago tono surreale, un’atmosfera magica leggera e inaspettata, come a cercare un riscatto dalla banalità della vita.

È difficile comprendere come sia possibile scoprirsi parte integrante della vita altrui, ritrovandosi coinvolti dalle storie di persone a noi totalmente estranee e provare dolore, inquietudine, angoscia nel venire a conoscenza delle loro stesse sofferenze. Il confine tra il rimanere intrappolato dentro quelle storie oppure restarne indifferente è labile. Racconti per narrare vicende del presente, del passato, ma anche di un possibile futuro, per immergersi dentro una realtà travolgente, nella quale siamo costantemente imprigionati e che troppo spesso crediamo non ci riguardi di persona. Storie di sofferenza, storie di esperienza, storie di liberazione.

Andrea è una giovane ghostwriter che vive con disagio la sua condizione di scrittrice per conto terzi. La scomparsa improvvisa del suo datore di lavoro Guido Pizzigallo apre per lei scenari inediti che la spingono a fare ritorno nella sua Puglia alla ricerca di una nuova dimensione. Qui incontrerà il compagno di liceo Filippo che la renderà protagonista di una strana avventura editoriale. Tra incontri, riflessioni, scontri e delusioni Andrea riuscirà a ritagliarsi il suo angolo di mondo scoprendo la complessità del vivere e il peso delle scelte.

Immerso nel chiasso tra mondo virtuale e realtà, il rapporto con gli altri finisce per risolversi in una sfida alla solitudine: la soluzione del dissidio può essere la dissolvenza in una saggezza né antica né moderna, ma soltanto attuale. L’invito rivolto al lettore è di costruire assieme una filosofia dell’ascolto: Efix diventa così il simbolo silenzioso di una proposta e di un diverso modo di essere del saggio, più aperto alle contraddizioni e alle discrepanze del vivere. “Come un vaso di terracotta, ristorato dal sole sfrangiato dalle persiane accostate. Il saggio non può nascondere il sole; vivrà appagato da quell’ombra e da quella luce, parziali, che riflettono il davanzale su cui il gioco dell’esistenza lo ha collocato”.

"Fu per me una vera meraviglia il poter contemplare i vividi e intensi colori così ottenuti." Cesare, Angela, Enea, Luca e Chiara: un fisico, una segretaria, un attore, un commesso di un supermercato e una giornalista. Cinque personaggi ben distinti, con cinque vissuti differenti. Storie di vite ordinarie, monocromatiche. La loro fusione sulla tavolozza della vita riuscirà a dare origine a nuove tonalità di colore? Potranno scoprirlo soltanto intrecciando le loro esistenze.

I conti di Ventimiglia, sull’onda del loro capostipite, il Corsaro Nero, hanno riempito pagine e pagine di libri in un periodo molto vasto, fra il 1898 e il 1959, occupando, fra originali salgariani, apocrifi, emuli e imitazioni, un posto molto rilevante nella letteratura avventurosa italiana. Questo saggio ricostruisce le loro vicende letterarie parallelamente a un’indagine storica e geografica territoriale, alla ricerca di elementi di verità sospesi fra realtà e invenzione.

Come nei racconti di Poe, diverse storie di Tarchetti cominciano con un lungo preambolo filosofico per esprimere il pensiero soggiacente agli intrecci narrativi, per convincere il lettore che, sebbene a raccontare sia un folle, si tratta tuttavia di una pazzia lucida e per questo ancora più inquietante; una pazzia che si appropria di ragionamenti logici per risultare convincente, e che, così facendo, mostra come la logica con cui giustifichiamo le nostre azioni apparentemente normali sia una logica intrinsecamente folle. Di conseguenza, si prova un vero e proprio ribaltamento della realtà e del modo di vedere le cose. A lettura conclusa, permane un retrogusto di follia, derivante dall’abile miscela di grottesco e umoristico, illusione e realtà, e ci si sente ingabbiati in un paradosso (...) L'opera contiene i seguenti racconti: Storia di una gamba; Le leggende del castello nero; Uno spirito in un lampone; Un osso di morto; I fatali; La lettera U Iginio Ugo Tarchetti (San Salvatore Monferrato, 29 giugno 1839 – Milano, 25 marzo 1869) è stato uno scrittore, poeta e giornalista italiano. Fu uno dei più importanti esponenti della Scapigliatura milanese.

«Oggi ti porterò in fondo, sempre più giù nel mio mare/ deep deep blues/ dove non c’è scampo/ dove non si respira./ Non tutti i pesci hanno abbastanza branchie per questo mare./ Il bello/ il brutto/ è questo lasciarsi andare/ alle belle acque profonde.» Negli abissi in cui trascina questa intensa raccolta poetica, del tutto sciolta da regole metriche classiche, ci sono mostri marini, oggetti dimenticati, favole storte, donne e uomini, animali antropomorfi, incubi e baci. Un mondo intimo rivelato con la schiettezza di chi ha l’urgenza di dire. Ai versi ispirati si associano delicati acquerelli che fanno da contraltare alle immagini a tinte forti dei componimenti, creando uno stridìo persuasivo. Le illustrazioni raffigurano donne sempre diverse, trasformando il diario poetico dell’autrice in una voce universale.