LietoColle

Con questo lavoro il curatore e la sua equipe di critici si congedano dalle forme parziali, e quasi metapoliticamente partitocratiche, con le quali si è stati soliti affrontare il discorso critico intorno alla poesia pugliese. L'opera contiene quattordici monografie sui maggiori poeti degli ultimi cent'anni: da Vittorio Bodini a Claudia Ruggieri; da Girolamo Comi a Carla Saracino; da Antonio Verri a Vittorino Curci. E inoltre si pregia di quattro mappe geoletterarie notevolmente dettagliate, nelle quali sono restituiti a realtà storica sia i grandi che i dimenticati; i poeti della domenica come gli incompresi. Raccogliendo, pertanto, tutti gli scrittori pugliesi in versi che - per motivi storici, ipostorici, documentaristici o effettivamente estetici - sono degni di essere tramandati.

Come un ideale ponte gettato sopra le varie stagioni della vita, la raccolta congiunge una goliardica gioventù, segnata dall'indolenza e dal trasformismo, ad una maturità più cauta e forse più riflessiva.

"La strutturazione strofica si presenta varia (stanza, canzone, scomposizione in quadri). Polimetria e pluristilismo si nutrono di un diffuso melos, vera e propria sostanza poetante, una scelta legata anche all'ambiente creativo in cui Maria Grazia è nata e cresciuta e ai primi rudimenti di pianoforte. Un melos polifonico che rammemora il Mozart della 'Serenata k 525', Eine kleine Nachtmusik, armonizzato in allegro, andante, allegretto, nei toni del vivace, religioso, con brio, corrispondenti ai vari metra ritmici dei testi." (dalla prefazione di Walter Vergallo)

Il libro di Alma "Diario di una nascita in novantanove quasi haiku" è un inno alla maternità, un piccolo dono in versi ideale per celebrare con emozione la festa della mamma.

"Se può esservi passione nella grammaticalizzazione del mondo (pesatura), la poesia della Ward è appunto ciò: bilancia linguistica nell'esitare tra affermazione ironica/sensuale e negazione. L'originalità di questa raccolta sta nel talento profuso là dove l'empasse retorico è scioccato dall'evidenza; sto dicendo che questa è una raccolta di corpo e ironia e, quindi, di poesia tornata alla sua necessità originaria e archetipica, e non il risultato librario metodico ed infine fatiscente di chi si è avviato alla scienza di Orfeo senza carne. Questa è poesia di femmina, e non nel senso della pronuncia retorica della differenza o dello statuto "femminista", è poesia che conosce le irragionevoli (involontarie) condizioni del generare; raccolta di stati straniati, accettati nella capacità ginecocratica di produrre senso partendo dalla percezione del corpo." (dalla prefazione di Michelangelo Zizzi)

"La poesia è entrare nel senza-luogo, nel senza-nome, nel senza-presenza. L'aforisma è cambiare d'orizzonte a un luogo, un nome, una presenza. Il poeta sogna di far giungere la parola a un livello tale di perfezione da fargli perdere per sempre il suo senso. L'aforista sogna di far giungere il senso a un livello tale di perfezione da fargli perdere per sempre la parola L'aforisma è una introduzione, ma a quale libro?" (dal prologo)

C'è da dire che l'Amore, dagli innamorati festeggiato nel giorno di San Valentino, ha un suo rovescio, una sua zona d'ombra. Già questo sarebbe un buon motivo per viverlo, respirarlo ed osservarlo anche da un'altra prospettiva - suggerisce l'autrice nelle prime pagine del libro. Un viaggio femminile nelle pieghe del cuore per celebrare in 41 haiku la giornata del 14 febbraio.

"L'essenza di Paola Febbraro è composta, secondo me, da due semi potenti: la sua interità di creatura immersa totalmente nella poesia, fuori da qualunque mercato, commercio, compromesso letterario e il suo orecchio assoluto, insonne, inquieto, tragico e tenerissimo e, allo stesso tempo, sensibile e irritabile fino allo spasimo e alla contrazione." (dalla prefazione di Anna Maria Farabbi)