Liguori

Il racconto si articola intorno ad alcuni eventi: la vicenda atroce dei figli definiti "figliastri" nei certificati anagrafici: una narrazione che parte dall'infanzia in un borgo di montagna e si sviluppa fino al percorso parlamentare che porta alla cancellazione di quell'infamia: il terremoto fisico che il 23 novembre dell'80 devasta l'Irpinia e il terremoto morale che offende e macchia la ricostruzione, intrecciandosi al crepuscolo dei valori che segue il crollo del muro di Berlino; il percorso di circa venti anni per avere una legge contro la violenza sessuale; un viaggio tra gli emigrati che, costretti dalla necessità a lasciare il paese natio, nella loro seconda patria hanno ricostruito nomi e luoghi della prima. Il filo che lega le diverse parti è il cammino compiuto dalla protagonista, la capacità di trarre forza dalla vita vissuta: il presente discende da un "prima" di conoscenze, esperienze, sofferenze patite e prepara un "dopo" di liberazione e di risoluzione di problemi singoli e collettivi. Attraverso il filo dei ricordi Alida (il nome deriva da quello della madre) ritrova le ragioni del suo agire da adulta, della sua voglia di esistere e di esigere dei diritti. Una narrazione che, partendo dalle radici, consente di accedere alla compiutezza del proprio essere che è gioia e dolore, buio e luce.

"Il verso dell'anima" narra eventi mille volte vissuti; qui e là; ieri ed oggi; nei modi che si raccontano o in tanti altri; in epoche antiche e contemporaneamente. È storia di emozioni e sentimenti; di esaltazioni e lacrime; di donazioni e gelosie; di impegni e disinteressi; di conflitti e riconciliazioni. Alza il sipario su avvenimenti personali ed eventi collettivi, su contesti sociali, su epoche storiche, su eventi comuni, su reminiscenze sottratte alla memoria; eppure non è un racconto autobiografico. Attraverso generazioni e cinquant'anni del Paese narra scene corali, nelle quali i protagonisti non recitano, ma vivono e raccontano paesi e città; non questi o quelle, indifferentemente; Questo e Quella, che essi abitarono in comunioni contadine o in rumorosi stormi cittadini; lì dove vissero meraviglie e gesta ripetute in ogni parte della terra e mai ammirate con orgoglio: troppo spesso eluse; a volte neanche guardate, per evitare coinvolgimenti o implicazioni emotive... eppure destinate a rimanere nella memoria per sempre.

Il titolo del volume richiama e cerca di spiegare quello della collana in cui è ospitato. Il testo è indubitabilmente la parte ineludibile di qualsiasi discussione sui fenomeni letterari. Da esso bisogna inevitabilmente partire per qualsiasi indagine che lo restituisca ricostruito alla storia: la storia sia della contingenza in cui esso fu prodotto, ma anche quella della contingenza in cui esso è letto e costantemente reinterpretato. I saggi raccolti hanno impostazioni varie e, forse, si pongono anche obiettivi diversi. Si va dal commento preciso a specifici passi di un'opera alla ricostruzione delle modalità evolutive di un genere, dalla fortuna di un'immagine alla ricostruzione dei contesti semantici. Tuttavia, il principio comune è quello della interpretazione costruita sulle solide basi offerte dalle leggi della dimostrabilità filologica, che sole consentono di arrivare alle ricostruzioni del contesto partendo dal testo.

Il volume, strutturato in tre capitoli e quattro allegati, propone una panoramica generale sulle diverse tipologie di ponteggi metallici fissi. Sono esaminate in dettaglio le procedure di progettazione e verifica degli elementi che ne costituiscono la struttura portante nel rispetto della normativa vigente. Nel primo capitolo, prevalentemente descrittivo, sono illustrati diversi esempi di ponteggi metallici nonché aspetti generali connessi alla terminologia in uso ed alle normative di riferimento. Nei capitoli successivi e relativi allegati sono presentati due esempi progettuali di ponteggi, rispettivamente, a "telai prefabbricati" e "a tubi e giunti". Sono illustrate le caratteristiche geometriche e meccaniche di ciascun elemento portante, le combinazioni di carico, le corrispondenti verifiche di resistenza e di stabilità.

Due storie d'amore raccontate in parallelo che riescono a superare le avversità di ogni genere: la criminalità, le malattie, la lontananza, la finzione, ecc.

L’«Archivio di storia della cultura», fondato e diretto da Fulvio Tessitore, esce con cadenza annuale dal 1988, e dal 1997 è pubblicato per i tipi della Liguori. Nato attorno a un progetto teorico maturato nell’ambito del neostoricismo italiano - quello di una rinnovata “storia della cultura” che cerca di abitare davvero lo spazio creato e lasciato aperto dalla crisi, anzitutto logica e conoscitiva, degli statuti tradizionali della storiografia e della ricerca filosofica -- l’«Archivio», nei suoi anni di vita, ha assunto senza remora alcuna il carattere mobile e permeabile dei confini che separano fra loro le numerosissime “storie particolari”, prestando attentamente ascolto a tutte le voci che non rifiutano la verifica filologica e documentaria. Ogni numero della rivista è suddiviso in tre sezioni: Memorie, Discussioni e Rassegne, Testi.

Alla fine del Settecento, molti stati europei furono attraversati da profonde crisi finanziarie. Uno sviluppo inedito per dimensioni, che comunemente è definito Rivoluzione Industriale, per alcuni paesi, come l'Inghilterra, il Belgio e l'Olanda, l'incapacità di adeguare sistemi politici e fiscali per altri, come la Francia e alcuni stati italiani, determinarono tentativi di riforme, che sono considerate derivazione o nello stesso ambito dell'Illuminismo. In questo volume l'A., con una riflessione su alcune riforme che riguardarono la finanza pubblica del Regno delle due Sicilie, cerca di individuarne il fallimento in cause diverse dall'inettitudine del ceto dirigente e dall'impossibilità della nobiltà di proporre soluzioni a crisi che, per prima cosa, riguardavano la sua stessa capacità di svolgere un ruolo di classe dirigente del Paese.

In un abbraccio temporale ed architettonico, dal 1200 ad oggi, il parco vaticano si è modulato lungo il colle circondando la solennità della Basilica di Pietro. I poeti del giardino qui hanno disegnato la purezza formale del gusto "all'italiana", quella più fiorita dello stile francese e l'esuberanza controllata e romantica del movimento "all'inglese", attraverso il rispetto e l'esaltazione degli elementi dominanti e simbolici quali la prospettiva, la pietra, l'acqua e la verzura. In questo volume, riccamente illustrato, l'autrice accompagna il lettore, dando una visione puntuale di ogni angolo dei giardini vaticani.