Edizioni Sabinae

Anne ha quarant'anni. È bella, ricca, sposata con un senatore, madre di due splendidi adolescenti. Ma non è felice. Tormentata dal passato, da ricordi sbiaditi, da scheletri sepolti nell'armadio che paiono rianimarsi all'improvviso: il padre perso nell'infanzia, una donna che la perseguita, il rapporto conflittuale con la madre. A fare da sfondo al romanzo il mare. Tempestoso o incorniciato da romantici tramonti, costituisce un'unica essenza con l'anima della protagonista, rispecchiandone il carattere insicuro e tormentato ma al tempo stesso energico e determinato. Anne si trova, al giro di boa della sua vita, sospesa tra due mondi: la famiglia in città e l'amante sull'isola della sua infanzia. Una storia d'amore, complici un faro e una barca a vela, non riuscirà a distrarla dalle ricerche sul suo passato, che si faranno sempre più fitte di misteri sfociando in un complotto internazionale. Trascinata in un vortice di eventi rocamboleschi fra spie, rapimenti e attentati, riuscirà a scoprire il motivo dei suoi tormenti e a dare un senso nuovo alla sua esistenza.

Dopo l'8 settembre del 1943 i tedeschi requisirono dalla Banca d'Italia circa 120 tonnellate d'oro. Una parte dell'oro Italiano - rimasto in possesso della Reichsbank - viene ritrovato dagli americani in una miniera di sale nei pressi della cittadina di Merkers, dove era stato trasferito per sottrarlo alle truppe russe che stavano per occupare Berlino, nello stesso periodo, un'altra parte di quell'oro viene ritrovato dagli inglesi nello Schleswing Holstein. Infine, altre cinque tonnellate furono ritrovate in Austria dagli americani, ma vennero consegnate per errore alla Banca Austriaca e solo nel 1950 restituite all'Italia che le versò nelle casse della commissione tripartita. Dei circa 120.000 kg di oro italiano trafugato dai nazisti ne mancano all'appello quasi 950 kg; su dove sia finito questo tesoro sono fiorite numerose leggende, una tra le più accreditate vuole che quest'oro sia stato nascosto dai tedeschi in ritirata in una delle innumerevoli grotte carsiche che costellano il monte Soratte nei pressi della capitale. Probabilmente quell'oro non è stato nascosto da qualche parte, perché non è mai esistito un "tesoro". Verosimilmente quei lingotti scomparsi sono andati dispersi passando per le mani di mille persone, per cui oggi è impossibile ricostruirne le vicende, oppure le cose sono andate diversamente... la storia narrata in questo libro prova a dare una spiegazione, che naturalmente è di fantasia, su dove possa essere finito quell'oro.

"Perché affrontare il tema delle indulgenze? Un primo motivo è teologico: la Redenzione operata da Cristo è salvifica non solo per il peccato del mondo, sua principale causa, ma anche per tutte le conseguenze che da esso derivano. Siamo consapevoli che il dolore, la sofferenza, e la morte, lasciati sulla terra da Nostro Signore dopo la Sua Risurrezione, servano ad indicarci che il percorso della Salvezza debba essere accolto e vissuto personalmente da ciascuno; è comunque un grande mistero che la Sua dolorosa Passione, così sovrabbondantemente soddisfattoria, sia rimasta, anche se solo apparentemente, inefficace e impotente nei confronti di tutti quei nefasti e perniciosi relitti che il peccato porta inevitabilmente con sé. Sono infatti le indulgenze che fanno partecipe l'anima del fedele che ne beneficia, dell'ultima ricchezza di Grazia della Passione di Gesù, cancellando le pene temporali derivanti dai peccati non ancora scontati. Legata a questa un'altra tematica ha attratto la mia attenzione: le nuove norme di carattere giuridico/pastorale proposte al Popolo di Dio da questo ultimo Giubileo di fine ed inizio millennio, che bene si sposano con le esigenze sempre nuove di un mondo alquanto proteso a soddisfare esigenze terrene ed occuparsi della contingenza storica nella quale si trova a vivere." (Carlo Cacciari)

La serialità televisiva, la cosiddetta "fiction", rappresenta oggi un testo dal valore altissimo in termini di prodotto culturale ed economico. Dal 1996, anno in cui Robert J. Thompson pubblicava "Television's Second Golden Age", le produzioni di "tv di qualità" sono sempre più diventate la norma nei palinsesti contemporanei. Questo volume analizza la serialità televisiva contemporanea alla luce di elementi produttivi, autoriali e di cultura popolare in un'era che è possibile definire Terza Golden Age della Televisione.

«La sera che ti ho vista, forse non ci credevo, era la prima volta. Giuro... ho pensato che da sempre per me tu ti fossi nascosta, non per timidezza, no! Non era ritrosia la tua né voglia di giocare, comunque ti negavi. Tornando sui miei passi la tua luce mi seguiva e mi accorsi allora che forse tu volessi significare al mio pensiero che il fatto di essere lì non al caso era dovuto ma a una ferma disposizione di un destino già scritto, a me ignoto. Nella notte che incalzava il mio rientro, reso sicuro dalla tua presenza, si fece più lento quasi che come un amante mi dolesse lasciarti anzitempo. Così rallentando il passo mi voltai per rimirarti ancora una volta, mi parve allora di scorgere un sorriso, un cenno di saluto, una speranza e tutto mi fu chiaro: eri tu... la mia musa danzante... la luna al traguardo del bosco».

Una biografia divertita e divertente, un opus originale - Lina tende a parlare sempre degli altri e mai di sé - in cui il personaggio pubblico gioca ad acchiapparello con quello privato e viceversa. E in questo gioco brioso il suo amore sconfinato per il cinema, quello fatto da lei e quello fatto dagli altri, è sempre in primo piano. Dunque, una Lina vissuta dall'interno e vista dall'esterno con i suoi scuri e soprattutto con i suoi chiari.

L'autore di questo saggio, compositore e direttore d'orchestra, rende omaggio a Nino Rota nel trentennale dalla morte del musicista felliniano e premio Oscar. In particolare prendendo in esame le musiche realizzate da Rota per il film "Il Casanova" di Federico Fellini. La quasi trentennale collaborazione tra Federico Fellini e Nino Rota, pur costituendo un unicum nella storia del cinema, subì in realtà modifiche assai profonde nella prassi produttiva che, a livello essenziale, sono riconducibili al crescente successo e al grado di notorietà assunto nei rispettivi campi d'azione dai due protagonisti. Nelle prime collaborazioni i due artisti lavorarono sempre a stretto contatto, con un netto privilegio decisionale e di guida del regista sul compositore. Rota, secondo un iter produttivo assai usuale nella composizione di musiche per film, compose sempre in un secondo momento la colonna musica, quando la pellicola era già stata interamente montata. In più di un'occasione Fellini dichiarò quanto la musica, che entrava nel film fin dalla fase delle riprese, assolvesse ad una "funzione evocativa" essenziale; solo la musica era capace di stimolare la sua sensibilità, la sua fantasia, e solo attraverso quella l'immaginario felliniano poteva essere compiutamente trasferito nelle immagini del film.

In occasione della Mostra "I colori della Magia di Gian Gaspare Napolitano" che il Museo Nazionale Preistorico Etnografico "Luigi Pigorini" inaugurerà il prossimo 18 aprile 2009 (fino al 18 maggio), la casa editrice Edizioni Sabinae ha deciso di ripubblicare parte del volume "Magia rossa" uscito per Mondadori nel 1968. Gian Gaspare Napolitano, giornalista e scrittore, inviato in tutto il mondo per le maggiori testate giornalistiche nazionali, partecipò giovanissimo ad una missione etnografica nel nord del Messico dove ebbe modo di avvicinare e raccontare la popolazione indigena dei Seris. Lo stile asciutto e lontano da narcisismi, sobrio e partecipato come un grande novelliere, fanno di Napolitano una voce importante nella letteratura di viaggio e nella comprensione della diversità geografica. Il volume riproduce alcune immagini della missione nel nord del Messico nel 1933.

Una raccolta di versi questa, che ricorda splendidi mosaici, lavorati alla maniera degli artefici bizantini. Non esiste una parola che stoni, non una frase con finti abbellimenti o un termine inventato, perché il linguaggio che sgorga dal cuore esige un interlocutore che faccia sue le sensazioni che la poesia suggerisce. L'elemento drammatico è designato in modo spoglio, richiamando alla mente la tradizione degli antichi greci. Nell'arte essi aborrivano gli abbellimenti e l'esagerazione. I suoi vocaboli hanno un contorno preciso, rivelando una cura certosina del linguaggio. In uno spazio minimo riesce a suggerire un'intera storia d'amore, un dramma, una vita.

Questo è un racconto che tratta di case, mobili, oggetti, libri. Parla dei legami sottili che si stabiliscono tra le cose e le persone. Le cose come i sassolini, le conchiglie, poi i giocattoli sostituti di amore riempiono le esistenze solitarie dei bambini privi di affetto. Come musei dell'anima gli oggetti, ricordi di altre vite precedenti alle nostre, emanano colore e fascino. I mobili sono le nostre impronte e gli oggetti toccati, amati, desiderati ci sopravvivono e raccontano agli altri le nostre passate esistenze.