Gangemi Editore

Il Palazzo Ducale di Ariccia costituisce un complesso architettonico unitario e armonico, la cui conformazione attuale è il risultato della radicale trasformazione del Vecchio Castello Savelli, promossa dai Chigi dopo l'acquisto del feudo nel 1661. La dimora è una vera "capsula del tempo" per la miracolosa conservazione dell'arredamento storico, incrementato dopo la vendita del Palazzo Chigi di Roma allo stato (1917) con ulteriori importanti arredi e manufatti d'arte.

I territori impervi e i fatiscenti tesori dell'Armenia storica, di qua e di là dalla cortina di ferro che separava Turchia orientale (NATO) e blocco sovietico, erano da mezzo secolo inaccessibili agli studiosi occidentali, quando nel 1966 i due giovani architetti romani Tommaso Breccia e Paolo Cuneo ne intrapresero la riscoperta. Poiché il racconto di Tommaso Breccia (1936-2021) esce postumo, si è colta l'occasione per fare il punto sui suoi studi di architettura armena, sull'insieme della sua personalità di studioso, di tecnico e di viaggiatore, e sui maggiori compagni di strada che favorirono la comunicazione tra due blocchi e due continenti.

Catalogo della mostra aperta a Roma, Museo Nazionale di Castel Sant'Angelo dal 13 luglio al 4 novembre 2021 La conservazione del nostro immenso patrimonio culturale è una priorità riconosciuta da tutti. Ancora oggi, nonostante l'instancabile lavoro delle Istituzioni, troppo viene perduto, depredato e sottratto alla fruizione della collettività. Quando si parla di conservazione, nell'immaginario collettivo, inevitabilmente si pensa alle grandi opere di restauro, conservazione e salvaguardia dei grandi monumenti. Ma anche il più piccolo oggetto può essere considerato un "Colosseo" per l'importanza storico artistica che esso racchiude. Ogni oggetto è unico, inimitabile e come tale va salvaguardato. Decontestualizzare un'opera, privandola dell'universo storico che la circonda, è una violenza che lo spoglia delle molteplici informazioni che esso racchiude, relegandola ad oggetto collezionistico e lucrativo. Per questo motivo è necessario tenere viva l'attenzione sul lavoro svolto dalle Forze dell'Ordine e in particolare il Comando Patrimonio Culturale dell'Arma dei Carabinieri che, ogni giorno protegge, indaga e salva un patrimonio collettivo che ci identifica e rappresenta soprattutto in un momento storico e culturale cosí delicato per il nostro Paese coinvolto in un'emergenza planetaria senza precedenti. Allo stesso modo non bisogna dimenticare il lavoro svolto dal Ministero della Cultura che, con una costante ed intensa opera di prevenzione dei reati legati al furto e alla commercializzazione illecita dei Beni Culturali, protegge e assicura la fruizione totale del Patrimonio italiano. Da questa necessità nasce l'idea di una esposizione che, presentando una serie di opere, conservate nei Musei, nelle Istituzioni e nelle Chiese, nonché nei caveau dell'Arma, possano accompagnare il visitatore, in un percorso narrativo attraverso le storie di prevenzione del crimine e di recupero del Patrimonio ripercorrendone lo sviluppo delle indagini degli investigatori. Ciò con l'intento, non solo di mettere in luce il valore delle opere protette e restituite, ma anche per far conoscere i processi investigativi ed il lavoro che c'è dietro questa difesa. Per rendere completa una mostra dedicata alla tutela non si può oggi trascurare il concetto di prevenzione e messa in sicurezza. Ciò appare difficile in un Paese come l'Italia che si presenta, per la straordinaria concentrazione di Beni archeologici, storici e artistici, come un "Museo Diffuso". La mostra sarà quindi l'occasione per presentare, forse per la prima volta al pubblico, i sistemi di protezione attiva costituiti dagli impianti antintrusione, antifurto, antiaggressione e antieffrazione e della vigilanza: in altri termini dall'integrazione tecnologia-uomo.

Editoriale / Editorial La questione dei "borghi" The "borghi" matter Valentina Burgassi «Balloardi, cortine e speroni». L'ingegnere militare alla corte Sabauda attraverso i trattati di Carlo di Castellamonte e di Antonio Maurizio Valperga (XVII secolo) «Bulwarks, Curtains and Spurs». Military Engineers at the Savoy Court Through the Treatises by Carlo di Castellamonte and Antonio Maurizio Valperga (17th Century) Iacopo Benincampi, Augusto Roca De Amicis Giuseppe Sardi architetto degli Albani e la chiesa di Sant'Eutizio a Soriano nel Cimino Giuseppe Sardi, Architect of the Albani Family and the Church of St. Eutizio in Soriano nel Cimino Maria Rosaria Vitale La metrofotografia e l'invenzione di un rilievo virtuale per la ricostruzione dei monumenti The Metrophotography and the Invention of Virtual Survey for Monuments Reconstruction Caterina F. Carocci Il ripristino di «un insieme di perfetta bellezza». Giuseppe Zander e il restauro degli anni Trenta al portico della cattedrale di Terracina The Restoration of "A Wholeness of Perfect beauty". Giuseppe Zander and the Restoration of the Terracina Cathedral Portico During the Thirties Sergio Sebastián Franco, Giorgio Bernardi Andare e venire: il Camino de Santiago a Ruesta (Aragona) come speranza di vita nella Spagna abbandonata Comings and Goings: The Camino de Santiago in Ruesta (Aragon) as a Hope for Life in Empty Spain Attualità / Events Veronica Balboni Nuove sfide e prospettive per la conoscenza storica dell'architettura nell'era digitale New Challenges and Perspectives for Historical Knowledge About Architecture in the Digital Era Recensioni / Reviews Claudio Mazzanti, Carlos Bitrián Varea, Benedetta D'Incecco, Valerio Palmieri, Pasquale Tunzi, Antonio Maria Nese

Gilberto Corretti, fiorentino classe 1941 è tra i fondatori del gruppo d’avanguardia Archizoom associati ed è noto come architetto e designer che ha vissuto da protagonista tutta la stagione dell’architettura e del design radicale. Corretti è stato anche per molti anni docente universitario e questo volume vuole sottolineare anche questo suo ruolo didattico in una disciplina mutevole e creativa come il design, che ha vissuto in prima persona attraverso l’esperienza dei corsi di progettazione negli ISIA (Istituti Superiori per le Industrie Artistiche) di Roma, Firenze e Faenza.

Lo studio integrale delle strutture e dei materiali emersi nel corso delle campagne di scavo dell'isolato A 34 offre l'opportunità di analizzare le vicende storico-archeologiche e urbanistiche del quartiere, di cogliere aspetti architettonici e di funzionalità degli spazi, ma anche di ricomporre storie di vita quotidiana, sociale ed economica della polis siceliota tra il VI e la prima metà del III sec. A.C.

Editoriale: Paola Passarelli. Temi e problemi: a biblioteca delle sinapsi. I libri di Umberto Eco acquisiti al patrimonio dello Stato Paola Passarelli, Paola Puglisi La biblioteca di Emma Castelnuovo presso la sede nazionale del Movimento di cooperazione educativa a Roma Lucilla Cannizzaro, Andreas Iacarella, Nicoletta Lanciano Un foglio miniato alla Biblioteca Casanatense. Una nuova opera dell'ambito del Maestro della Bibbia di Corradino Francesca Manzari, Ilaria Vercillo Per la catalogazione dei manoscritti in Italia. Una prospettiva comune Valentina Atturo Monografie aziendali in Italia. Un'indagine esplorativa fra testi e contesti Valentina Martino. Focus: Diritto d'autore. Le novità del 2021 Mario Azzella La Direttiva copyright e le nuove eccezioni di estrazione di testo e dati e di insegnamento Mario Azzella L'eccezione al diritto d'autore per finalità conservative del patrimonio culturale Erika Verucci Le opere fuori commercio e altri materiali nella direttiva Ue sul diritto d'autore e sui diritti connessi nel mercato unico digitale Maria Cristina Dattoli Il recepimento dell'articolo 17 della Direttiva copyright Maria Giusti Diritto d'autore nel settore audiovisivo. Attuazione della Direttiva Ue 2019/789 in materia di trasmissioni on line e ritrasmissioni di programmi Silvia Cirillo Il diritto d'autore nelle biblioteche. La reprografia e il diritto di prestito pubblico Chiara Cundari Il processo di revisione della disciplina delle esenzioni e dei rimborsi del compenso per "copia privata" Sabrina Losito Informatizzazione della procedura di deposito delle opere protette dalla l. 633/41 nell'ambito della innovazione della P.A. Maria Panzironi, Giulia Scacco, Anna Rita Spinosa. Documenti e informazioni recensioni e segnalazioni. La parola A... Il bibliotecario: Catelin Geoffroy. Un cartier a Lione Carla Lestani.

Questo libro presenta alcuni esiti di una ricerca su Mario Marchi (1900-1997), maestro della Scuola Romana del Disegno di Architettura e propone uno sguardo sulla sua vasta opera, abbinando nella forma dell’atlante disegni di progetto originali e fotografie delle opere realizzate.

Nel 1932 la Pineta di Castel Fusano, di proprietà dei principi Chigi, fu acquisita dal governatorato di Roma, con lo scopo di aprire al pubblico un contesto naturalistico pressoché intatto e allo stesso tempo di valorizzarne le importanti testimonianze archeologiche. Il nuovo parco fu inaugurato il 21 aprile 1933. Nello stesso anno si avviarono lo scavo e il restauro di una villa romana, tradizionalmente attribuita a Plinio Il Giovane, e di una piccola basilica paleocristiana conservata nei pressi, oltre al ripristino del lastricato dell'antica Via Litoranea, nota come Via Severiana.

Sebbene Michelangelo venga ricordato nella cultura popolare soprattutto per i capolavori pittorici della Sistina, egli si riteneva solamente uno scultore. Ma il Michelangelo architetto non è stato meno eccellente del pittore e dello scultore. Questa mostra offre uno sguardo antologico sul Buonarroti meno noto, eppure così incisivo nella storia dell'arte. Così come nelle altre arti, anche nell'architettura Michelangelo aveva un solo obiettivo, che lo portò ad accettare gli incarichi pubblici più impegnativi: primeggiare. Anche per questo diversi dei suoi progetti, forse proprio quelli più straordinari, tra i quali la Basilica di San Giovanni dei Fiorentini e la Libreria “secreta” della Laurenziana, non sono stati mai messi in opera. Anche le mura di Firenze rimangono tra i suoi progetti incompiuti. Quando si tratta di Michelangelo, però, nulla può essere sprecato, e oggi possiamo ammirare la fortificazione di San Miniato a Firenze, che è opera del sammarinese Giovan Battista Belluzzi, ma sulla base delle mura temporanee di Michelangelo. Il confronto tra i progetti michelangioleschi (qui esposti) e l'opera di Belluzzi non poteva quindi che portarci proprio a San Marino (essa stessa una fortezza) per realizzare questa mostra, curata da Alessandro Cecchi e che si avvale del prezioso contributo di Leo Marino Morganti.

La scoperta di tracce non ancora esplorate nelle vicende storiche di palazzo Venezia, uno dei complessi monumentali simbolo di Roma. Tra il 2010 e il 2014 nel corso dei lavori di restauro nella zona dove erano ospitati gli uffici della Soprintendenza del Lazio, attrassero l'attenzione un'iscrizione in latino marezzata dal tempo dedicata ad Antonio Canova, e una sala con lo stesso nome avvincente, Canova.

«Mi hanno pregato de chiude questo settimo volume co' frasi belle e co' dorcezza, perché anche se so' sciocchezze la poesia se ne deve anna', te scenne dentro ar core e te da' calore, te fa' sembra' che er monno aspetta a te e che te vo' vere', la poesia è la cosa chiu' bella che ce sta', te fa' sembra' n'artro, te da' dignita', quanno er monno se gira e se ne va', er poeta è sempre ricordato, er su messaggio gira er monno e nun lo fa' scorda', cerca la gente ner profonno der core e je parla sortanto d'amore».