Il Convivio

Una poesia fatta di immagini, di strutture sinestetiche, di colori, di melodie, di emozioni che pulsano in ogni pagina e di riflessioni che scandagliano quanto è possibile dell'uomo e del mondo. Questa, in parte, è la prima sensazione che si prova dopo la lettura di "Plagiarsi addosso". Ma non è verosimile fare tutto ciò attraverso un codice 'convenzionale'. C'è in Gabriella Montanari, infatti, una sapienza della scrittura e della commistione lemmatica che conduce a un doppio effetto: da un lato l'affascinante straniamento, dovuto ad associazioni che da un punto di vista linguistico sono inquadrabili in aree diastratiche differenti; dall'altro la percezione che queste sfere sono parte sostanziale del campionario immaginifico. Una voce originale, dunque, che possiede la rara capacità di plasmare il magma della lingua e di riappropriarsi della realtà. (Giuseppe Manitta)

Simon - giovane italiano da anni residente in Irlanda - riceve una strana lettera da un lontano parente quasi dimenticato che, ritenendolo il solo di cui si possa fidare, gli propone un indovinello. Risolto il quale, il giovane avrà diritto a una "ricompensa"... Da qui tutto ha inizio, compresa la morte per avvelenamento dell'eccentrico individuo che scatena la lotta per l'eredità fra i suoi parenti più prossimi, nonché una serie di decessi e insoliti eventi che chiamano in causa, a vario titolo, coloro che hanno fatto parte della sua vita. Ma è Simon il vero destinatario del "tesoro", di cui tutti sembrano sapere ma che il testamento non cita: un tesoro diverso da ciò che ci si aspetta, e al quale solo il giovane può accedere. A patto che risolva l'enigma.

La vita è una faccenda / dalla quale non si esce / senza la poesia.

Camminiamo come / in quel lontano autunno, / ed anche oggi / godiamo del lieto novembre / del nostro amore, mentre / attorno pulsa la città, / che pare ignara.

Silloge di poesie su un ampio panorama di vita, incluso il fortunato tema antropico del "perché siamo qui?", da sempre in conflitto con la grande famiglia della biodiversità che ci avvolge, incamminati nell'Antropocene, verso mete pericolosamente irreversibili. Per sorte, una zattera carica di mistero ed emozioni ci guida verso la speranza di un luminoso futuro quantistico.

Aldo Marzi ritorna, con questo saggio, a sondare il legame che unisce Pinocchio, Pulcinella, Totò e Pasolini. Un percorso che, letto alla luce delle indagini critiche dell'autore, rivela quanto la figura dell'attore partenopeo, a discapito di quello che la critica ha pensato per anni, sia importante. Totò è fautore, in primis, di una nobilitazione della tradizione popolare e di una lettura della società, però, in questo suo cammino, parte fondamentale è costituita da Pasolini, con il quale, al di là delle partecipazioni cinematografiche conosciute, condivide aspetti e progetti.

«Frammenti. Allo strappo forte, ai rifugi, / ai miei luoghi remoti, amari, / ad anni felici, senza pretese».

La silloge, già dal titolo, invita a riflettere sui comportamenti degli uomini nell'ultimo settantennio, compresi i due anni della pandemia che non accenna a finire. Siamo diventati tutti flessibili: chi agli agi e al "proprio particulare" guicciardiniano, chi al "quieto vivere".... Il genere umano, sotto le spoglie di rondone, avrà bisogno di generazioni per trovarsi uniformato in giunchi tutti flessibili ai valori.

All'interno di un carcere, un detenuto bibliotecario inizia a considerare un sistema rivoluzionario per riabilitare i prigionieri attraverso l'ideazione di vaste aree all'aperto, munite di strutture nelle quali ognuno può imparare un lavoro, interagendo anche con alcuni cittadini. Ne nasce un progetto, l'idea convince la psicologa e il confessore del carcere, ma al contempo avviene una spaccatura tra chi è favorevole e chi è contrario. Velleità personali e utopia si scontrano, eppure il sogno da attuare è troppo importante, sarebbe un "Laboratorio" in cui l'uomo, che si è deformato e che deforma il prossimo e l'ambiente, ha la possibilità di rinnovarsi.

«Passa la tempesta e devasta il giardino. / Il vento che non dorme mai / ed il silenzio complice delle stelle».

Ora è certo. Ora è certo / irrevocabilmente certo / il mio corpo non è mio / s'impone la domanda / chi ha guidato fin qui l'andare?

In questa promettente opera d'esordio, Maura Baldini inscena, con fare a volte apparentemente geometrico (ma in realtà si potrebbe più pensare ad una geometria del sopravvivere che ad una modulazione metodica figlia di uno schema mentale), il proprio corpo a corpo contro la parola per innescare una detonazione della lingua... la sintassi viene strappata al suo regolare moto consolatorio per impennare verso una più sincera svolta patologica, anche a scapito di sgangherare, nella sua torsione impulsiva, il linguaggio oltre la propria mera origine. "La slegatura", a lettura terminata, porterà il lettore più acuto e preparato a voler tornare a leg¬gere e rileggere queste poesie per chiedersi ancora se la sola realtà possibile sia soltanto quella fuori dal libro. Ed è questo il vero dono che ogni vero libro di poesia deve avere in dote per dichiararsi tale. (Antonio Bux)