Lubrina Bramani Editore

"In queste opere si manifesta l'aver ricercato come la migliore "quella soluzione nella quale risulti evidente che nulla si possa mutare se non in peggio" È, questo, uno degli aspetti di una certa anima rinascimentale che emerge nel fare di Telmo Pievani. Che, al primo sguardo, si presenta con l'armamentario più caratteristico dell'"avanguardia": cubi, cilindri, cilindrocubi, lamine, cementi. Opere che all'avanguardia sicuramente appartengono e che, in questo momento, ci obbligano ad alcuni chiarimenti, resi indispensabili dall'apparente ossimoro contenuto nelle affermazioni delle precedenti righe. Dunque, l'"avanguardia". Un sostantivo che ha significato e continua a significare troppo spesso contraddittorie cose per poter essere assunto in modo diretto senza rischiare pericolose ambiguità". (W. Barbero).

"Questa idea ha le sue origini in una certa affinità che io sento esistere tra questi cinque artisti, malgrado le loro forti individualità linguistiche e caratteriali. Durante il corso degli anni questi pittori, non solo hanno condiviso tra loro gallerie d'arte e mostre (la più recente è stata Gli amici pittori di Londra, nel 2007) ma hanno anche trascorso del tempo ognuno nello studio dell'altro, e vissuto insieme serate vivaci, parlando di pittura e di pittori, del passato e contemporanei. Questi contatti hanno approfondito la familiarità di ciascuno per il lavoro dell'altro, circostanza che ha anche facilitato la comprensione dei loro interessi e delle loro storie." (Luke Elwes)

Fuori: La scrittura come uno spazio fuori. Fuori dalle pratiche del quotidiano, da tutto ciò che si gioca nella dimensione dell'utile e del necessario, del ciò che si deve, fuori come il canto della cicala. Tempo: Occorreva un tema, qualcosa cui ancorare molte possibili variazioni. Siamo partiti dalla domanda di Sant'Agostino "Che cosa è allora il tempo? Se nessuno me lo chiede, lo so; se cerco di spiegarlo a chi me lo chiede, non lo so" e ben presto la ricerca ha messo a fuoco che la scrittura è uno strumento privilegiato per indagare su questo tema.

"C'è un legame potente fra l'uomo e i suoi posti, fra le storie che si scrivono da sole nelle svariate espressioni naturali del pianeta e le avventure umane, nobili e ignobili, che andrebbero sempre raccontate per contribuire a marcare il terreno del domani. La montagna di per sé ha una forte valenza metaforica, ma in aggiunta a ciò trovo che zone come l'altopiano selvinese, oltre che bellissime, siano da tempo veri e propri luoghi di frontiera, un confine fra quel che è stato e quel che sarà. È un mondo che va di fretta, questo. Tremendamente di fretta. Un mondo che ci trascina, volenti o nolenti, dentro un viaggio ancora senza destinazione. Il punto più delicato dell'odierna questione credo sia il fatto che questa volta si corre il rischio di partire col bagaglio sbagliato, perché quando hai a disposizione troppe cose tendi a confonderne i valori. Selvino e Aviatico sono due realtà orobiche che prima di molte altre sono giunte alla dogana: la loro doppia natura, da tempo sancita (tranquilli borghi d'inverno, affollate stazioni d'estate) ha per certi versi anticipato la decisa accelerata che il passaggio nel terzo millennio ha comportato per il resto del territorio orobico." (Alberto Gherardi).

"Imparare a leggere un mito è un'avventura di tipo particolare: presupposto di quest'arte è una progressiva trasformazione di sé". Quest'affermazione della scrittrice Christa Wolf (Premesse a Cassandra) trova palese conferma nell'opera dello scultore Carlo Previtali, per il quale la scoperta del mondo classico e della mitologia greca e soprattutto romana ha coinciso con la rivelazione delle proprie più profonde ragioni d'artista, con la trasformazione e maturazione del proprio peculiare linguaggio plastico sino agli esiti odierni, esiti d'assoluto rilievo nella scultura contemporanea. Scoprendo il filone della letteratura antica, Previtali ha trovato le suggestioni adeguate per indirizzare verso la congeniale zona del fantastico un'altrettanto naturale inclinazione alla tradizione figurativa, cultura che a Bergamo vanta peraltro una storia importante, particolarmente influente sulla generazione degli artisti orobici nati come lui nel primo dopoguerra.