Biblohaus

"I cataloghi di Bonfanti, per quanti non li conoscessero, non sono solo cataloghi. Sono viceversa volumetti da compulsare e conservare: descrizioni e schede dei volumi precisissime, bibliografia di riferimento, riproduzione del frontespizio o qualche carta o immagini del libro posto in vendita. Insomma, si tratta di cataloghi che fanno il mercato, ma anche da citare nelle note di un saggio scientifico: perché essi stessi sono, a modo loro, piccoli, preziosi studi scientifici di bibliografia di storia del diritto." (Dal contributo di Oliviero Diliberto)

"A cento anni dalla nascita di Giulio Einaudi, il Principe dell'editoria italiana del Novecento, ormai tutto o quasi è stato detto sulla sua figura di uomo e di editore. Non altrettanta cura, per la verità, è stata ancora dedicata allo studio di quel laboratorio grafico che, specialmente dopo la guerra, ha generato l'immagine della casa editrice [...]. Fin qui s'è parlato solo di carrozzeria, ma senza la perizia tecnica di Oreste Molina e quella commerciale di Roberto Cerati l'oggetto del libro Einaudi non sarebbe stato possibile: l'editore lo sapeva bene, ma lui era Enzo Ferrari e loro gli ingegneri e i meccanici. Se il tempo è galantuomo quelle opere collettive dell'ingegno continueranno ad affascinare come i quadri di una galleria non solo il collezionista di oggi, ma anche i lettori digitali di domani." (dallo scritto introduttivo di Mauro Chiabrando)

La collezione di cartoline, come ogni altra, è al tempo stesso un sintomo e una cura. Forse non a caso, quando il CNR francese fece un'inchiesta sui collezionisti, tra le tantissime domande cui invitava a rispondere, c'era: "Ritenete che uno psicanalista possa essere utile a meglio comprendere la vostra passione?". I più risposero sì. Come spesso capita di notare, soggetto e oggetto di passione finiscono per identificarsi: quante volte si notano anziani coniugi che paiono fratelli, oppure pensionati che hanno assunto la stessa espressione del loro cocker. Quanto ai collezionisti, già Sterne aveva notato che finiscono per prendere i caratteri del collezionato: il lepidotterologo si farfallizza, l'appassionato di violino si violinizza. In effetti la collezione è una sorta di proiezione esterna del proprio Io, una specie di protesi psichica.

"Artista, collezionista e scrittore; e anche in quest'ultima prosa ce ne fornisce una prova evidente, fin dal titolo. Dice infatti Echaurren, con piglio da filologo: un oggetto introvabile non può esserci, per definizione: il fatto stesso che esista lo rende per forza di cose reperibile. E quindi, tutte le volte che in un catalogo di una libreria antiquaria si imbatte nell'aggettivo, si ribella: come fa un testo a essere introvabile se nello stesso momento è lì, a disposizione? È una contraddizione ontologica, inaccettabile da qualsiasi persona di buon senso. Fin qui, nulla da eccepire: è il discorso di chi, abituato a ragionare sul senso delle parole, ne individua subito un utilizzo improprio. Ma ecco farsi vivo il germe dell'ironia: un "a meno che" in grado di portare il ragionamento alle estreme conclusioni: nel caso, un libro sarà introvabile se non è mai esistito." (dalla prefazione di Andrea Kerbaker)

"La bibliomania in quanto collezionismo estremo, potremmo dire patologico, è al di fuori di qualsiasi giudizio di merito; è intrinsecamente insindacabile; e così anche il suo nesso o legame con il libro e la civiltà del libro è soltanto frutto di una distorsione irrazionalmente ctonica di energie che sono manifestazione di interessi solo apparentemente e paradossalmente culturali, ma che si estrinsecano esclusivamente su alcuni caratteri dell'oggetto. Che la passione possa degenerare in forme abnormi e psichicamente malate non deve sorprendere; noto il caso di quel collezionista inglese che, rifiutando non solo il contatto ma la semplice visione dei cimeli posseduti, fece dire ad un suo critico che quel bibliomane era meno disposto ad aprire le valve della sua biblioteca che la vulva della moglie".