Venturaedizioni: Spiaggia libera

La locuzione “disturbi dello spettro autistico” (DSA) definisce un gruppo eterogeneo di disturbi ad esordio nell’età infantile, caratterizzati da difficoltà nella comunicazione, nella socializzazione e nello sviluppo di interessi e di attività. Si tratta di un problema sanitario e sociale molto più diffuso di quanto si possa credere, talvolta non adeguatamente trattato dai media e dall’opinione pubblica, specie in considerazione delle sue conseguenze non sempre reversibili, soprattutto se affrontate tardivamente. Come emerge dai vari studi epidemiologici, il fenomeno interessa tutte le regioni del mondo e la sua incidenza aumenta continuamente, anche per l’utilizzo di tecniche diagnostiche sempre più sofisticate. In considerazione della sua gravità, pervasività e cronicità, esso ha un forte impatto sulla vita di coloro che ne sono affetti, delle loro famiglie, del sistema scolastico e della comunità di appartenenza, con elevati costi sanitari, organizzativi, economici, affettivi e sociali per l’intera collettività.

In un villaggio dimenticato dal tempo, Evelina, protagonista etica e spirituale del romanzo, cresce accanto a un padre malato e a una volpe selvatica, in un equilibrio sottile tra amore, solitudine e natura. Con sguardo limpido e dolente, Roberto Campagnacci racconta un mondo dove la vita è dura come la terra e dolce come l’odore dei campi dopo la pioggia. Un romanzo di formazione e di resistenza: una storia di radici, di legami invisibili, di dignità senza clamore. Evelina è un romanzo di rara intensità, in cui la scrittura di Roberto Campagnacci si misura con una materia narrativa densa, fatta di memoria contadina, legame ancestrale con la terra e con gli animali, senso del sacro e del mistero della natura.

Le storie, grandi o piccole che siano, provengono dalla vita, vissuta o soltanto immaginata. Quelle proposte appartengono al passato, remoto e prossimo, di una città di provincia, affacciata sul mare e abbracciata dalle colline, la cui quotidianità, ripetuta e lenta, si intreccia con il fantastico: atti eroici e gesti malvagi, tragedie di esuli e di emarginati, la generosità e la cupidigia, il potere dei libri, le speranze dei giovani, l’amaro del tradimento, le gioie dell’età matura, l’evoluzione degli uomini e delle cose, l’imprevedibilità degli eventi, il mistero dei sogni. Ogni storia è una finestra da cui l’immaginario si insinua dolcemente nella realtà, creando connessioni tra il visibile e l’invisibile, tra il passato e il futuro di luoghi minori, dei quali riflette il pensare della gente, con i suoi pregi, i suoi difetti e gli interrogativi mai risolti.

Il testo si muove su una sperimentazione stilistica tra prosa e poesia, lavorando sulla punteggiatura e sullo spazio geometrico della pagina e sulla grammatica stessa: una sorta di “geometria dello spazio linguistico”, per cui le pagine si presentano “spaziate”. L’ottica della storia (che storia, in fondo, non è) ha “il taglio della differenza sessuale” e modifica forma&stile, chiedendo uno spazio tutto suo: fuori dagli schemi. “Il professor(e)” narra una quasi realtà autobiografica tanto che negli ultimi due paragrafi conclusivi (“a chiusa”) cambia volutamente proprio registro e soggetto parlante/narrante. Sono un totale di 55 pagine per cui può essere definito un lungo racconto o un breve romanzo con venature poetiche e filosofiche/pedagogiche.

C’eravamo una volta – Filastrocche per bambini e bambine che hanno compiuto 40 anni è un viaggio in rima tra ricordi, riflessioni e futuro. Un libro che gioca con la nostalgia dell’infanzia, l’ironia dell’età adulta e uno sguardo lieve ma pungente verso ciò che verrà. Tre sezioni – passato, presente e domani – unite da un filo poetico e divertente, in cui le filastrocche smettono di essere solo per bambini e diventano un modo per gli adulti di ritrovare leggerezza, senso critico e un pizzico di meraviglia.

Animale, agg

Un bambino apre come scatole cinesi il suo futuro, contempla il mondo e ne pregusta le scoperte. In un afoso pomeriggio svela una terribile e splendida realtà, ne conserverà il sapore tra le pieghe della mente fino a quando non ne capirà il reale significato. Anni più tardi si ritroverà uomo in un viaggio intimo e disincantato in cui si perderà tra personaggi grotteschi e storie kafkiane. Una ripida discesa nel mondo sotterraneo della prostituzione. Esisterà solo in un labirinto surreale quasi sempre popolato da vite afflitte e in perenne transizione, in cui il piacere mercenario ha un costo umano elevatissimo. In un folle e precario equilibrio il protagonista non si arrende alle regole sociali, avanza come un funambolo tra la solitudine e il disprezzo, ridiscute se stesso e le proprie scelte. Osserva con tenera malinconia tutte le vite sfiorate, esistenze morbide come il velluto ferocemente sgualcite. Su lerci marciapiedi individuerà drammi commoventi ed esilaranti commedie, comunque, lampi abbacinanti sulla coscienza.

Edith è la protagonista di un romance mediocre, finché non prende coscienza di refusi, sviste ed errori commessi dall'autore che rendono la sua vita peggiore di come potrebbe essere. Ormai consapevole che l'unica soluzione sia trovare un editor che intervenga sul testo, Edith parte alla sua ricerca, scoprendo nel frattempo che anche gli altri personaggi del romanzo sono afflitti dagli strafalcioni commessi dallo scrittore.

Il problema di fondo è la trasposizione del messaggio evangelico dal linguaggio teocratico dei secoli passati al linguaggio secolare dei nostri giorni. Non è un semplice rivestimento esteriore, il linguaggio condiziona gli stessi contenuti del messaggio. Il cambio del linguaggio, ossia della visione d’insieme presupposta, dipende dalle trasformazioni della storia che presenta problemi diversi e dalle regole filologiche divenute più rigorose. Nell’era del sacro Dio è separato, irraggiungibile (qadosh), esige una riparazione per l’offesa, come per lo più i potenti della terra. Cristo è sommo ed eterno sacerdote, anche se nulla risulta dai vangeli, si parla di peccato originale anche se nulla sappiamo dell’origine, la mascolinità di Dio relega le donne al margine, come pure i valori della corporeità.

È adesso, eccoci qua, che possiamo fare? Nessuno ci vede. Che volevi dirmi? Niente, Vincenza, tu stammi solo a sentire che se viene mio fratello e ci vede non potrà dirci niente, resta qua con me ad ascoltarmi, e tienimi la mano. Li senti i miei sogni? Sì, continua. Davvero domani te ne andrai? Quando verrai ancora, Enza? Non so, ma prima che finisce l'estate dovremmo tornare, come 'facciamo ogni anno." Andiamo adesso, dai. Tornammo che era quasi natale, con il fumo della legna bruciata dentro le stufe che profumava i dintorni a tutte le ore del giorno. Il cielo senza colore sembrava una perla grigia, la lama del monte era una cima innevata. Vincenza non possiamo andare a sederci laggiù. È bagnata la siepe? Non c'è più la siepe, hanno scavato tutto intorno per la nuova casa di Piero, torna prima la prossima volta. Enza.

Le abitudini di una famiglia patriarcale in un meridione oramai svanito, ancorata al valore della terra, dei rapporti umani e legata alle vicende e storie del passato, immersa nei ritmi dei primi anni '70 di una piccola città persa nel più remoto Appennino. L'evoluzione ed i cambiamenti che si succedono con il trascorrere degli anni, gioiosi e drammatici, futili e determinanti, inattesi e previsti, frequentando cittadine e ambienti differenti, conoscendo persone e vivendo esperienze di studio, di lavoro, di approccio singolare alla vita, tutte di profonda importanza nel forgiare il carattere e la personalità.

In un paese non meglio identificato si intrecciano le qualità panoramiche di un mondo variegato in cui transitano elementi del passato, che potremmo chiamare ricordi, ma anche personaggi dalla vita ondivaga tra pragmatismo e nichilismo. Ne emerge uno spaccato di realtà che potrebbe essere trasferito in qualsiasi luogo conosciuto e in qualsiasi ambito di umanità. Lontano da intenti pedagogici, questo romanzo per molti versi anomalo e surreale, vuole riportare la descrizione di un nucleo di donne e uomini in cui ci si potrebbe imbattere facilmente, sempre che non li si sia già incontrati.