Libria: Mosaico

Questo saggio indaga, attraverso una serie di edifici moderni, l'evolversi della componente spettacolare propria dell'architettura e l'attuale propensione dell'architettura stessa a mutarsi integralmente in mass medium. Un aspetto quest'ultimo che, sebbene rappresenti da sempre una parte costitutiva della disciplina, ha progressivamente messo in secondo piano gli elementi essenziali del progetto architettonico per puntare solo sulla fase della comunicazione.

Questo saggio indaga su un aspetto centrale del rapporto tra Alberti e Brunelleschi, incentrato sull'architettura di Filippo e sull'impresa della cupola di Santa Maria del Fiore in particolare, recuperando i passaggi in cui Leon Battista Alberti dà prova nella sua opera di averne assimilato alcuni temi significativi e svariati spunti problematici. Un'approfondita indagine di contesto individua in modo altrettanto innovativo una fitta trama di relazioni tra l'umanista e figure variamente coinvolte nella fabbrica brunelleschiana, mettendo a fuoco i meccanismi di accesso ai documenti di cantiere. L'enigmatico rapporto col grande Brunelleschi si arricchisce di molteplici sfaccettature, comprendendo anche i non facili rapporti tra la famiglia Alberti e i quadri amministrativi della cattedrale di Firenze, qui ricostruiti per la prima volta.

I luoghi, come un'impronta, costituiscono la partitura fisico-estetica di un certo modo di stare nel mondo. Allontanando ogni tentazione di alienazione, occorre fare apertamente i conti con le contraddizioni del nostro presente fisico: territorio estetico-esperienziale ad estensione continua che, spesso, ci appare come un sistema eterogeneo ed incoerente. Disseppellendo la memoria dei luoghi ed esprimendo l'eterno e inesauribile dialogo con la terra, il progetto di architettura vi costruisce le continuità e le discontinuità necessarie alla composizione delle differenze, trasformando la contrapposizione in dialogo, la distonia in fertile molteplicità, la disarmonia in discorso atonale. Riconduce i luoghi dell'indifferenza nello spazio sublime della bellezza e dell'attesa.

Le sette lezioni-conferenze di J.D. Hunt indagano su aspetti essenziali dell'esperienza del paesaggio e del suo progetto: come vediamo (La ricezione del visibile) o come ci vediamo riflessi (Sull'acqua), come determiniamo quali luoghi possano avere un significato per noi (Il margine che svanisce), come ci muoviamo attraverso differenti tipologie di paesaggio (L'autorità dei piedi), come capiamo le specificità del luogo (Il genio del luogo ritrovato) e come siamo coinvolti nelle modifiche subite dai progetti nel tempo (The afterlife dei giardini). Un ulteriore aspetto indagato da queste sette lezioni-conferenze, descrive come prosa e poesia possano convivere nel progetto di paesaggio (Poesia e prosa nella teoria e pratica di Bernard Lassus).

Le stanze di Tonia sono in corso Roma 80 a Lanciano nel piano nobile di un palazzetto tardo settecento modificato in pieno Ottocento e ancora nell'ultimo Novecento su progetto di Lucio Rosato seguendo un sogno ricorrente di Tonia Giansante (sua madre) che quelle stanze le ha abitate insieme a Giuseppe Rosato fino al 4 settembre 2006; gli scatti fotografici di Iacopo Pasqui, fermi nella luce di un'estate, accompagnano in un itinerario non prestabilito e raccontano di rigorose e felici geometrie.

"Le cose, in generale, sono indifferenti e sostanzialmente mute, se non riusciamo a sollecitarle con il nostro sguardo indagatore, il quale è sempre progettuale e racconta quasi inconsapevolmente il nostro modo di vedere". Con queste parole e con un brevissimo racconto, Arduino Cantafora, ci introduce nella lezione di Paolo Belardi sul disegno conoscitivo legato al rilievo e al disegno dell'architettura che parte dal precetto attribuito ad Apelle "Nulla dies sine linea", per addentrarsi in un percorso di riflessioni, anche di ambito extradisciplinare, che ci restituisce il senso attualizzato del rilievo architettonico.

Questo saggio affronta un settore degli studi di Alberti (misurazione terrestre, cartografia, bonifiche, canalizzazioni, fondazioni su terreni umidi ecc.) in cui è particolarmente sensibile il legame con le suggestioni dell'ambiente padano, in particolare del dominio estense, del territorio dell'abbazia di Pomposa e della laguna veneta. Le origini di questo sapere tecnico, compresi gli echi e i legami con la cultura giuridica e medica, vengono indagate ricostruendo aspetti inediti del rapporto dell'umanista con gli Este e, in maniera del tutto innovativa, con Venezia. Il capillare recupero delle fonti, molte delle quali moderne e poco note o segnalate per la prima volta, getta nuova luce sulle modalità e sui tempi di sedimentazione del "De re aedificatoria", in cui determinanti diventano le reti di rapporti e le presenze di Leon Battista in ambienti fortemente caratterizzati come il delta del Po e la laguna di Venezia. Un Alberti inedito, colto nel momento in cui sta maturando una competenza che animerà negli anni la sua straordinaria opera di architetto e di teorico.

Filippo Raguzzini attinge il modo di comporre dal proprio bagaglio personale dove sono riposte le possibili combinazioni degli ordini classici insieme al ricordo di altri stili, a volte combinati insieme con estro personale. Esponente di una franca gioiosità partenopea che inclina verso il pittoresco, tradotto con cornici di stucco, sottili profilature mosse e curvilinee e quella coloritura tipica del secolo, la tinteggiatura cielo aria che rendeva impalpabili le masse volumetriche. Nel quartierino a Piazza Sant'Ignazio giunge a produrre un capolavoro inaspettato che costituirà un modello capace di influenzare l'edilizia civile romana del diciottesimo secolo. Il volume racconta la storia di quest'opera e ricostruisce la vicenda biografica e architettonica del suo autore.

"I due Vesnin hanno progettato edifici bellissimi: dalla lieve sede della Pravda per Leningrado, al massiccio Palazzo del Lavoro di Mosca, alle ambigue Torri abbinate, a termine della loro storia. Nulla di quanto grandiosamente immaginato hanno potuto costruire. Se la sorte vi commuove, se il pensiero di tanta perdita vi blocca lo stomaco, non siete ferrati per il mestiere di architetto." (Manuale breve per aspiranti architetti)

Il Dizionario si presenta diviso in due parti reciprocamente reversibili, collegate a cerniera da un nucleo centrale: in questo modo esso risulta leggibile come un doppio percorso a due entrate. Nell'intenzione dell'autore questa modalità corrisponde al senso della natura reciprocamente reversibile del gesto artistico e del gesto critico, della metafora letteraria e di quella visiva, compendiate nella figura della Carta da Gioco a duplice direzione di sguardo. La forma reversibile del volume, in questo senso, esplicita la teoria perseguita dalle tematiche interne del Dizionario.

Questo saggio indaga le fonti e la consistenza della cultura anatomica di Leonardo, in particolare dedicata al sistema cardiovascolare, e ne sottolinea le continue interferenze con la progettazione su scala urbana, con l'interpretazione della città, con la cartografia, col selettivo recupero di testi antichi e moderni, tra i quali spicca l'opera di Leon Battista Alberti. Emergono interessanti elementi sugli anni lombardi di Leonardo, sui suoi legami con gli ambienti medici e accademici, con un approfondimento sui meccanismi e sui rapporti alla base della prima importante commissione artistica di Leonardo a Milano, la celebre Vergine delle rocce.