Testo & Immagine

Le città cosmogoniche, sorte 5500 anni fa, costituiscono il passaggio fra la vita nelle grotte e l'irruzione dei grandi sistemi monoteistici. Un salto d'immensa portata rispetto a tutta l'esperienza precedente. Una rivoluzione fra le più strabilianti nella storia dell'architettura.

In Schindler permangono le matrici viennesi e mitteleuropee, in particolare l'insegnamento di Wagner e Loos. Tuttavia, la fondamentale influenza di Frank Lloyd Wright gli ha consentito un inserimento perfetto nell'ambiente californiano, dove ha realizzato i suoi maggiori capolavori.

Realizzato nel 1928 da Johannes Duiker mediando fra dottrinarismo "De Stijl" e suggestioni razionaliste e organiche, è uno dei capolavori dell'architettura moderna, qui rivelato attraverso una lettura capace di sottolinearne le plurime valenze programmatiche e stilistiche.

Riboulet è l'architetto francese che più ha portato avanti una visione dell'architettura intesa come spazio sociale, spazio di vivibilità umana. Tutte le sue opere propongono soluzioni aperte a usi collettivi, o la creazione di spazi traversanti, in modo che la città vi penetri fin dentro.

Primo monumento moderno italiano, costruito per commemorare le vittime dell'eccidio nazifascista, è un edificio antiretorico privo di percorsi prospettici assiali, in continua dialettica con il contesto naturale.

Il libro, concepito come una snella guida architettonico-critica, ricostruisce la vicenda ufficiale dal progetto alla costruzione dell'Esposizione Universale di Roma, cercando di far luce anche su alcune mistificazioni storiche che hanno attribuito a questa parte di città un fascino e una qualità non rispondenti alla realtà. Nel volume emerge anche il confronto con le esperienze europee contemporanee, e una lettura della possibile, anche se fallita, importante occasione di costruzione di un pezzo di città moderna in Italia. Il testo si conclude con l'illustrazione del concorso per il nuovo Palacongressi e della rinnovata palazzina ENI di Jean Nouvel.

Il padiglione Philips all'Expo di Bruxelles del 1958, prima architettura multimediale della nascente era elettronica, venne commissionato per scopi schiettamente pubblicitari della nota ditta olandese, ma divenne uno dei più singolari "oggetti a reazione poetica" ideati da Le Corbusier. Costruito seguendo la complessa e rigorosa elaborazione geometrica dei gusci sottili autoportanti, andò identificandosi con il "Poème électronique" che veniva rappresentato al suo interno. Lo spettacolo fu progettato come un'opera per orchestra nella quale gli strumenti virtuali erano le luci, gli altoparlanti, le immagini proiettate sulle superfici incurvate, le ombre e le espressioni degli spettatori, in una sostanziale identificazione dello spazio con il suono.

In una New York mitica e irreale, divenuta terra di nessuno senza legge né autorità, agisce una misteriosa cospirazione politica che mira a rovesciare il sistema sociale e prendere il potere con la violenza. Personaggi ambigui e dai contorni incerti escono dall'ombra dei più foschi incubi metropolitani per instaurare un regime utopico e crudele, basato sul gioco e su un erotismo gratuitamente sadico e pedagogico.

Il libro studia dieci fra i più importanti architetti della generazione che si è affacciata sulla scena americana nell'ultimo lustro e offre al lettore un panorama unico, nuovo e fresco, individuando i più recenti territori della ricerca architettonica.

Geoffrey Scott isola, affronta e fa giustizia di tutti gli "equivoci" che intralciano, spesso in maniera decisiva, una reale comprensione dei fenomeni architettonici, in particolare del Rinascimento italiano.

Grazie all'utilizzo dello strumento informatico, il volume consente una ricostruzione virtuale di architetture rimaste solo allo stadio di progetto (ville, monumenti celebrativi), e però estremamente significative sia nell'excursus di Terragni sia dell'architettura italiana fra le due guerre.

Austriaco, Kiesler partecipa a "De Stijl"; poi, negli Stati Uniti, persegue una ricerca opposta al neoplasticismo. La "Casa senza fine" resta il suo manifesto: "Spazi cavernosi informali, lacerazioni materiche, luci arcane provenienti da squarci sbilenchi".