Edizioni D'If: I miosotis

Con la questa raccolta di prose al vetriolo - Italiani, imparate l.italiano! - una delle nostre più importanti e note poetesse passa in rassegna le forme d'abuso di una lingua che aspira ancora a essere nazionale. E non si tratta ovviamente di cogliere gli errori di parlanti solo parzialmente alfabetizzati e irretiti dagli stereotipi dei programmi televisivi, ma di punzecchiare quei vezzi lessicali e sintattici con cui giornalisti e scrittori occultano una sempre più approssimativa competenza linguistica. Un volumetto indispensabile, a un secolo e mezzo dall.Unità d.Italia, per ricordare che una nazione si fa innanzitutto con la sua lingua e la sua cultura.

In "Passo nel fuoco" l'esplorazione del corpo degli amanti si riverbera tra fuoco e fiamme, che arroventano la carne, il verso, la parola, la metrica, i suoni, i colori... Ogni fuoco ha un suo centro di dura materia, dal centro s'irradiano luce e oscurità, come impara, con dolore e struggimento, chi è travolto dalla passione.

"Diversamente canide" - a sentire l'autore - vuole essere "una cronaca del vagabondaggio attraverso un labirinto di itinerari urbani, visioni e frammenti di ricordi trascinati dall'onda di un linguaggio che tenta di afferrarne l'originaria, primitiva violenza sensoriale". Ne deriva una sorta di gliommero linguistico con passaggi funambolici attraverso perlomeno cinque lingue (italiano, latino, inglese, francese napoletano). In più, al suo espandersi, corrispondono i giochi sonori di un lessico mescidato e proteiforme.

"Un'anima in piena" è un'opera tra prosa e poesia che riflette sulla dimensione della precarietà: l'impasse di un uomo che cerca il bandolo attraverso una delirante lucidità esistenziale. La scrittura, dai toni accalorati e sincopati, scommette sulla mimesi di un defragante Ulisse, che ha perso non solo l'eroicità, ma persino il sentimento del vivere.

"Pena Enlargement" racconta ed esibisce personaggi ed eventi di una storia i cui frammenti non collidono, ma che ben si autorappresentano. Sono due variazioni neobarocche in versi: la prima su di un tema dell'autore stesso, la seconda su di un tema del grande Giovanni Battista Marino.

"La famiglia felice" è una storia comune come lo sono la psicosi, la paranoia, la diversità. Una storia dove i ruoli sono i soliti, e i nomi dei personaggi sono quelli dei ruoli, una storia che comincia come cominciano tutte le storie, all'infinito, e finisce però senza una fine, perché è la storia di tutti. La vita, il transito, la fine, la sofferenza implicita, il dolore spento, lo strazio raggelato: "Che muoiano, che tanto si muore, le cose". Una storia comune raccontata da un'insolita scrittura, tra prosa e poesia.

"Io e Anne" è un atto di amore per la statunitense Anne Sexton che la sua traduttrice e performer esegue a mo' di controcanto, scandito sulle stagioni della vita (e della poesia). E, in più, con la dichiarata intenzione di trasformare l'esperienza poetica (scritta/vocale) in una esperienza musicale pop, come faceva la stessa Sexton che si esibiva in pubblico non solo con semplici reading, ma anche con un gruppo pop, di fronte a folle da concerto con il gruppo "Anne Sexton and Her Kind" (1968). Nell'audiolibro parole e suoni, toni e colori, concertati con la musica di Mondo Candido, raccontano questa avventura.

Una raccolta di poesie d'amore. Ci sono confini da valicare quando si parla dei propri sentimenti. Il primo confine è la reticenza: ci vuole coraggio (la follia dell'amore) per dichiararsi e parlare senza pudore di ciò che si prova. Il secondo confine è la linea che circoscrive l'io dell'innamorato: occorre spezzare questa linea per trovare un nuovo luogo di se stessi in cui le due identità possano essere un'anima sola.

"Tolto tutto l'impossibile, quello che rimane, anche se improbabile, è la verità". Così diceva Sherlock Holmes, a proposito del mistero del mastino dei Baskerville, a un incredulo Watson. Allo stesso modo, in "Freddo da palco", abolite le maschere parodiche, incrinata l'impassibilità dei marmi barocchi, interrotto il fuoco d'artificio dei giochi linguistici e dei camuffamenti teatrali, la realtà, inesorabilmente, giunge alla sua più drammatica realizzazione. Quasi per un eccesso di finzione.